《中国当代文学60年》是新编高校中文专业教材、北京市高等教育精品教材立项项目。与已有的同类教材相比，它的特色是：在时间上，及时追踪和萃取当下的文学创作成果，将中国当代文学史的下限延伸至2l世纪初叶，在诸多教材中第一次将网络文学和“80后”创作等现象纳入视野，保持了中国当代文学教学研究的开放性和当下性；在空间上，以“现代民族共同体”的想象和追求，以及发展时空上的错落有序，现实主义、现代主义与通俗文学创作的多元景观，力求整合中国大陆和台港澳文学为一体；在文学观念上，取一种开放而驳杂的姿态，将影视文学、旧体诗词和儿童文学等，都融人中国当代文学的整体格局，使其获得应有的文学史地位；在教材中心的设定上，侧重于选取经过时光淘洗的优秀作家作品，以作家论为中心，以对作品的艺术分析为主，以提高学生解读作家作品的能力和培养文学鉴赏力为着眼点。同时，为切实可行地指导学生的自学，在教材中专列了思考题和学习指导文献篇目。
　　《中国当代文学60年》既适用于高校中文系和校级通识课程、选修课程的教学，也可作为文学爱好者了解当代文学的介绍性、欣赏性读本。

　　张炜的《古船》和《九月寓言》
　　张炜（1956－），山东栖霞人，生于山东龙口。1976年高中毕业，回原籍栖霞农村参加劳动，1978年考入烟台师专中文系，1980年毕业，在山东省档案局工作，次年调省文联从事专业创作，代表作有中短篇小说《一潭清水》（1984）、《秋天的愤怒》（1985）、《蘑菇七种》（1987），长篇小说《古船》（1986）、《九月寓言》（1993）、《家族》（1995）、《外省书》（2000）、《丑行或浪漫》（2003）、《刺猬歌》（2007）等，出版有6卷本《张炜文集》（1997）。
　　《古船》描述胶东半岛一个叫洼狸镇的乡村小镇上，赵、隋、李三个家族自“土改”复查到新时期改革开放近40年中的矛盾纠葛，及其带来的深重苦难。作者以悲天悯人的人道情怀思考苦难的根源及结束苦难的办法，深刻揭示了中国农民以家族、血缘关系为本位的文化心理的狭隘，以及这种文化心理与极“左”政治的深层联系，这两者的结合把本来具有历史进步和道德正义的阶级斗争演变成充满血腥的家族复仇，而“大跃进”中的种种惨剧和“文革”中兽性对人性的践踏，包括新时期改革开放中乡村生活的明争暗斗也概源于此。与此同时，作品还通过李技术员和李知常对“星球大战”的讨论以及隋大虎在中越边境战争中的作战和牺牲，把洼狸镇的命运置于当时的美苏冷战、国际争端和高科技发展这一大的世界背景下，加深和强化着人们对洼狸镇历史与现实的苦难和危机的透视、体认。作品成功地塑造了赵炳、赵多多、隋抱朴、隋见素、隋不召、张王氏等人物的艺术形象。正是通过这些形象，张炜表达了他对历史和现实的深沉思考。
　　四爷爷赵炳是作品中最具美学价值和文化深度的一个形象。他在村子里辈分最高，既是洼狸镇宗法家长制族权的代表，又是现时代农村基层党的领导的化身。但他绝不同于那些蛮横霸道横行乡里的权势人物，他深谙中国传统的统治术，总是把他对洼狸镇的绝对统治建立在他绝对威望的基础上。他绝不耍威风、摆架子，表现得既和蔼平易、体恤下民，又不失权势者的威严和长者风范。在关键时刻，他亦能挺身而出，不畏风险，敢于承担。“大跃进”中，在全镇面临饥饿和死亡威胁的危急关头，他率众抢萝卜，解民之困，当众人被押车民兵开枪吓退之际，他迎着枪口跑过去，任子弹从耳畔飞过。由于相信自己的威望，他亦不留恋表面的权位，“文革”中造反派夺权，他拱手让出印章；新时期以来，他也不谋新职。但他在洼狸镇却一言九鼎，书记、主任有事必找他相商。他树立威望的目的，又并非出于民众利益，而是为稳固权力，谋取私利，这又注定了他的伪善和阴毒。
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导论
作为中国当代文学主体形态的大陆文学
大陆与台港澳文学的并生与互动
政治制约、宏大叙事与现实主义的互补
本教材的编撰要则和学习要求
第一编 1949-1976
第一章 作为时代先声的诗歌
新生活的歌手们
蔡其矫：大海和自由的歌者
郭小川：战士自有战士的品格
第二章 叙事与抒情因素此消彼长的散文
杨朔、秦牧、刘白羽的诗意化散文
政论性和知识性的不同取向：徐懋庸和邓拓的杂文
第三章 为新生活写真的小说
乡村画卷与历史真实
赵树理：乡村生活的喜剧与沉思
周立波：茶子花香月色迷离
孙犁：儿女情怀与时代云烟
时代大潮与个人心灵：王蒙的《组织部新来的青年人》
第四章 创造英雄史诗的小说
燕赵大地的英雄谱系：梁斌的《红旗谱》
青春燃炽与艰辛选择：杨沫的《青春之歌》
为历史注入现代魂魄：姚雪垠和多卷本历史小说《李自成》
第五章 别辟蹊径的话剧和电影
“第四种剧本”与历史剧
老北京生活的长卷：老舍的《茶馆》
《早春二月》及夏衍的电影文学改编
集民歌艺术大成的“山歌片王”：《刘三姐》
第六章 “文革”文学：主流和潜流
《沙家浜》、《红灯记》等“样板戏”的得与失
穆旦、食指和“白洋淀诗歌群落”的地下写作
新一代人的迷惘与寻找：《波动》、《公开的情书》、《晚霞消失的时候》
聂绀弩的“三草”和启功的“打油
第二编 1976-2009
第七章 诗歌的喧哗与骚动
时代转变中的悲歌与欢歌
归来者的精神造像
“朦胧诗”浮出水面
西部风景：“新边塞诗”、昌耀与巴蜀诗群
“他们”和“海上诗群”等诗人
“黑夜意识”和“女性诗歌
海子、骆一禾与转型期的诗歌场域
走向成熟和深邃的“中年写作
在新的躁动中向纵深地带延展
第八章 疏离与拓展中走向从容的散文
展现科学家的诗意人生：徐迟和黄宗英的报告文学
追问历史、追问灵魂：巴金的《随想录》
晚年孙犁的乡情与书情
杨绛：“隐身哲学”及缄默的智慧
史铁生：生命意义的追寻
周涛：宽广与辽阔汇聚的大气
贾平凹：寓灵秀于拙朴
文化良知与仪式感：余秋雨的“文化苦旅
苏叶、唐敏、斯妤、叶梦：“我们终其一生为谁而受奴役
第九章 进人黄金时代的小说
思想与艺术的双重拓展
王蒙的《春之声》和《蝴蝶》等“东方意识流”小说
高晓声的“陈奂生”系列与乡村变迁
张贤亮的“章永磷系列”及知识分子自省
汪曾祺的《受戒》和《大淖记事》
陆文夫的苏州小巷风情
路遥的《人生》和《平凡的世界》
“道禅一炉”：阿城的《棋王》
王安忆的《小鲍庄》和《长恨歌》
韩少功的《爸爸爸》和《马桥词典》
张炜的《古船》和《九月寓言》
张承志的《北方的河》和《金牧场》
莫言笔下神奇的乡村世界
先锋文学和马原、余华的创作
刘索拉的“功能圈”荒诞与残雪的“小屋”梦魇
王朔：书写市场化时代的“顽主
池莉笔下的小市民风景
“民族秘史”的追求：陈忠实和《白鹿原》
王小波：生命和欲望对“黄金时代”的颠覆
滁罪重生：铁凝的《大浴女》及其他
陈染、林白、徐小斌：女性文学的初创与深化
“爱”到《无字》：告别纯情之后的张洁
边缘人视角的新奇发现：阿来的《尘埃落定》和《空山》
毕飞宇：江南水乡的韵致与情怀
第十章 创新意识主导下的戏剧、电影
高行健和魏明伦的探索戏剧
乡村叙事的新方式：《狗儿爷涅槃》和《桑树坪纪事》
孟京辉的《思凡》和黄纪苏的《切·格瓦拉》
《红色娘子军》到《芙蓉镇》：传奇谢晋
陈凯歌、张艺谋和第五代的电影创作
冯小刚：当代中国商业电影的典范
“警匪”加“言情”：海岩的电视连续剧创作
第三编 台港澳文学（1949－2009）
第十一章 台湾当代文学
纪弦：接续现代派诗歌的薪火
洛夫：“石室”与“望乡
摇曳多姿的王鼎钧散文
左诗右文、妙语连篇的余光中
郑愁予：美丽乡愁与古典情怀
非马：异域意象与“异类”思维
林耀德：现代都市的守望精灵
吴浊流的“孤儿”意识与林海音的“城南”追忆
白先勇的“纽约客”与“台北人
陈映真的时代省察与黄春明的乡土宜兰
新生代作家黄凡、张大春的小说
李昂的女性主义小说
台湾新电影的两面旗帜：侯孝贤与杨德昌
东西合璧的李安电影
第十二章 香港和澳门的文学
也斯：从认同“城影”到反思“后殖民食物
金庸的武侠世界
刘以鬯和舒巷城的小说
李碧华的奇情小说和影视文学创作
王家卫及其光影怀旧
澳门文学概述
第四编 当代儿童文学及新媒体文学
第十三章 当代儿童文学
葛翠琳、汤素兰、王一梅和保冬妮的童话
柯岩、金波和高洪波等的儿童诗
曹文轩、秦文君的儿童小说
林良、林唤彰等台湾儿童文学作家的创作
第十四章 流行歌曲与网络文学
罗大佑：“滚滚红尘”中的绵绵情思
崔健：“红色”如何“摇滚
网络文学：从痞子蔡到安妮宝贝
第十五章 “80后”文学的创作潮流
“80后”文学的三大文化背景
“80后”文学作家作品简析
后记