目录
第2版序言<br> 引论<br> 约翰·威尔斯的答话<br> 第一章 电视系列剧有哪些特点<br> 多集电视系列剧的三个特点<br> 剧集的人物刻画<br> “长叙事”<br> 集锦式<br> 有“结尾”的系列式<br> 连本式<br> 合作性创作<br> 关于电视剧的五个神话<br> 神话一：电视剧是小电影<br> 神话二：电视剧是廉价品<br> 神话三：你不可在电视上写那个<br> 神话四：所有电视剧都一个模式<br> 神话五：电视是荒地<br> 电视系列剧的若干规则<br> ·1小时电视剧只能安排在1小时内<br> ·系列剧的截稿期要当真<br> ·正剧系列剧是四幕（或五幕或六幕）结构<br> ·每部系列剧都配有特定叙事模式<br> 准备，发动，上！<br> 要点<br> 特邀演讲人：大卫·米尔奇<br> <br> 第二章 电视剧如何上电视和电视演播季<br> 图表：一部新电视剧的两年开发和制作常规图<br> 第一年<br> 4月：制定你的计划书<br> （1）写出电视剧的计划书<br> （2）写试播剧集剧本<br> （3）写“后门试播剧”<br> （4）创作推荐本<br> （5）附加“包装”<br> 5月：确定制作公司<br> 6月：去电视公司<br> 7月和8月：去电视网<br> 图表：一家电视网新系列剧开发流程图<br> 9月至11月：写试播剧剧本<br> 12月和1月：开绿灯<br> 2月至4月：试播剧演播季<br> 5月：采用<br> ·全季<br> ·短期定单<br> ·旺季<br> ·备用剧本<br> 第二年<br> 6月：搭建剧组<br> 7月和8月：拼命写作<br> 图表：一部系列剧单季的人物弧线样本图<br> 9月和10月：习作首播<br> 11月至3月：演播季结束<br> 4月：休假<br> 一个轮回的领域<br> 要点<br> 特邀演讲人：斯蒂文·波奇科<br> <br> 第三章 经典剧本是如何创作的<br> 戏剧节奏<br> A、B、C故事<br> 图表：四幕剧的基本框格<br> 四幕剧框格<br> 五幕剧和六幕剧结构<br> 图表：六幕剧的框格样本<br> 七幕剧？你准被骗了！<br> 图表：七幕剧设想<br> 2页长的一场戏<br> 运用框格<br> 引子<br> 关于剧本摘录<br> 《纽约蓝警》NYPD Blue“西蒙尼说”<br> 分析<br> 开场戏<br> 第一幕，第一场<br> 第二场<br> 第三场<br> 第四场<br> 第五场<br> 第六场<br> 第二个剧本摘录<br> 《纽约蓝警》NYPD Blue“心灵与灵魂”<br> 分析<br> 冷开场<br> 第一幕<br> 你应该做的下一步<br> 要点<br> 聚焦：疑案剧的写作模式与反模式<br> 特邀演讲人：安·多纳休（《犯罪现场》）和梅丽莎·罗森伯格（《德克斯特》）<br> <br> 第四章 你如何写自己的一集<br> 倾听声音<br> 寻找你的故事<br> 解析你的故事<br> 框格<br> 附图表：四幕剧的基本框格<br> 梗概<br> 如何写你的梗概<br> 梗概样本<br> 其他的梗概形式<br> 《急诊室》梗概片段<br> 逊尼的名单<br> 你的第一稿<br> 样本：剧本的格式<br> 如果你写得太长<br> 如果你写得太短<br> 在一切结束之时<br> 关于你的第二稿<br> 你如何润色<br> 接下来干什么？<br> 要点<br> 聚焦：如何写你的试播剧<br> 特邀演讲人：乔琪娅·杰弗里斯<br> <br> 第五章 谁是你要认识的：在剧组工作的人<br> 从地狱里来的剧组<br> 错误1：跟剧组人员分隔开来<br> 错误2：把个人问题与工作问题混淆起来<br> 错误3：另有别的计划<br> 错误4：代之在家里工作<br> 错误5：舍不得改你的剧本<br> 错误6：“漠视”编剧班子的文化素质<br> 错误7：创作对你有害的系列剧<br> 好的剧组<br> 现实生活的片断<br> 剧组的梯级<br> 1.自由编剧<br> 2.试用编剧<br> 3.故事编辑和执行故事编辑<br> 4.制作人<br> 5.监督制作人<br> 6.创意顾问<br> 7.执行制作人和剧目管理人<br> 要点<br> 聚焦：“博客”电视剧<br> <br> 第六章 如何入门<br> 规则：<br> 写你喜爱的东西<br> 不要臆造你计划推销的系列剧<br> 多提一些有关系列剧的合适问题<br> 备好合适的工具<br> 设立代表<br> 住到洛杉矶去<br> 成功的秘笈<br> 要点<br> 特邀演讲人：戴蒙·林德洛夫<br> <br> 第七章 电影学校毕业后的生活：警世的故事和成功的故事<br> 1997年的班级<br> 3年之后：97级电视专业学生<br> 毕业后7年<br> 特邀演讲人：罗恩·穆尔<br> 展望未来<br> 附录1：查询资源<br> 附录2：准许援用<br> 附录3：参考文献<br> 术语注释<br> 作者简介（附照）<br> 有关评论<br> 本书美剧剧名中英文对照表内容摘要
《美剧编剧入门》电影前辈夏衍曾指出中国电影“先天不足”，在相当长时间内，对世界电影理论的了解是隔膜的。新时期国门打开，我们出于“补课”心态，积极译介海外各种影视理论学说。时至今日，已经从初期的单向借鉴，进展到建构有中国特色的影视理论。与此同时，我们仍有必要实行“拿来主义”，持续关注海外学界最新的研究成果，这便是策划推出《海外影视新著译丛》的初衷。<br> 上世纪80年代，欧洲不少人养成一种生活习惯，“坐在日本电视机前收看美国电视系列剧”。那么有理由深入探究，美国电视剧何以能吸引全世界观众的眼球？作为影视教育的大国，美国影视院校又是如何培养后备军，如何传授专业技巧的，相信你读了这本用第二人称写成的畅销教材《美剧编剧入门》会得到一定启迪。
