《译边草（增补版）》里你能读到翻译界的趣闻、名家的妙语，读到对经典的评介和关于译文的疑题，读到翻译与创作的共融互补、语言的丰富与微妙，读到“学海无涯”的宏阔和“十年出一书”的沧桑。这些，都是以平实散淡的作风、站在美学趣味的立场让我们心领神会的。

    一译余偶拾<br>    翻译要靠感觉<br>    1．文学翻译是感觉和表达感觉的历程，而不是译者异化成翻译机器的过程。在这一点上，翻译跟演奏有相通之处。<br>    演奏者面对谱纸上的音符，演奏的却是他对一个个乐句，对整首曲子的理解和感受，他要意会作曲家的感觉，并把这种感觉（加上他自己的感觉）传达给听众，引起他们的共鸣。<br>    超越音符，演奏者就成了演奏家。<br>    2．“一个艺术家若不比常人更为善感，是不成的，”这是汪曾祺写到沈从文先生时说的。在他心目中，“沈先生是个感情丰富的人，非常容易动情，非常容易受感动”。<br>    汪先生自己也是善感的人，看到一些“如闻其声”的平常琐碎的对话，也会“如沈先生常说的，一想起就觉得心理‘很软’”。<br>    在评论年轻作家黑孩的作品时，他说：“也许因为这些感觉，使有一些人认为黑孩的作品不好懂。不懂，是因为他们没有这样的感觉。他们没有感觉”。

    序：周克希和《译边草》<br>    一 译余偶拾<br>    翻译要靠感觉<br>    译者的气质<br>    度与“翻译度”<br>    译文的尴尬<br>    有所失落与“过犹不及”<br>    “如实”与传神<br>    色彩与趣味<br>    好译文是改出来的<br>    查词典这道“坎儿”<br>    语法与逻辑<br>    古文修养还是要的<br>    一名之立<br>    惹得读者向往<br>    要加“催化剂”<br>    另类的修辞<br>    “透明度”更高的翻译<br>    格物与情理<br>    绝望的双关<br>    “临时抱佛脚”与文体<br>    “瓷器活”与专业书<br>    他山之石——译制片<br>    <br>    二 译书故事<br>    1.很久以前，在巴黎（《成熟的年龄》）<br>    2.没用上的“眉批”（《古老的法兰西》）<br>    3.气质攸关（《王家大道》）<br>    4.深深的怅惘（《不朽者》）<br>    5.树上美丽的果子（《追忆似水年华·女囚》）<br>    6.岛名、人名与书名（《基督山伯爵》）<br>    7.折衷的译法（《三剑客》）<br>    8.译应像写（《包法利夫人》）<br>    9.用心灵去感受（《小王子》）<br>    <br>    三 走近普鲁斯特<br>    1.写在第一卷译后<br>    2.《心灵的间歇》及其他<br>    3.艰难的出版<br>    4.追寻普鲁斯特之旅<br>    5.巴黎，与程抱一叙谈<br>    6.与陈村聊普鲁斯特<br>    只因为热爱——代后记