黑色的斗篷被高高吹起，石用伶慢慢地走上前。她踩着那条黑色的河，一面逆流而上，一面轻快地跳起了黑暗之舞。她的动作并不雄浑壮烈，相反，倒有一种宁静从容之意，就像沉睡时的呼吸一样平稳自然，所经之处，黑色的河水消失，毒龙也消失。最后她来到虚空处河流涌现的地方，那道瀑布的开端。一瞬间她的双肩微微有些颤抖，但很快又平静下来。“开吧，黑暗之门！”她高喊，“如你所愿，我回来了！”
虚空中有光芒隐隐闪烁，仿佛还有某种细碎的波折，然后变成了剧烈的震荡。片刻后震荡平息，凭空出现了一面银光闪闪的圆形的镜子，黑色的大河正是从镜子里奔出来的。石用伶站在镜子前，镜子里就映出她的身影——不，不是她的身影，倒像是另一个石用伶。她的脸是冷静而骄傲的，镜子里那人却没有表情，只如一尊雕像，似看非看地朝这边望来。
石用伶微微低下头，风帽遮在眉前。她在胸前握起双手，十指交叉，仿佛在沉思，或祈祷，而镜中人猛然伸手，扼住了她的喉咙，并凶狠地把她朝镜子里拽去。在石用伶的身体碰上镜面的那一瞬，哗啷一声，镜面出现了无数黑色的裂痕，就像一张蜘蛛网，斗篷大大张开，仿佛黑色的蛛网中捕住了一只黑色的大凤蝶。因为喉间剧痛，石用伶的手越握越紧，但她毫不反抗。她觉得有万千只又细又韧带倒刺的触手抚摸上来，迅速交织成茧，将自己全然密闭地捆住，于是血肉一丝丝地融化，力量一丝丝地消散。她又觉得自己正通过一张巨口，獠牙交错插落，将身体洞穿。一闪念间她有些犹豫，或者懊悔，但她强压下那股不平的怨意，还是静静地毫不反抗。血似乎是喷出去了，所以视野里一片眩晕和轰鸣的黑暗，然后在黑暗里她看见自己平静到无情的脸，看见自己披着长长的黑斗篷跳着那支召唤死亡的黑暗之舞，一对黑色的翅膀高高张开，遮蔽所有的天空，铁铸般的羽毛飒飒抖动，每一根羽毛都经过干锤百炼般，带着宝剑的锋芒。
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——骑桶人/《石用伶》导语
中国的奇幻小说，原本是来自民间的，这个从《山海经》的粗犷阔大和《搜神记》的朴实率真就看得出来，但因为搜集这些民间传说、故事的，又都是文人，所以即便是最乡野的故事里，也难免会有一些文人气在里面，所以《山海经》才讲政治的一统，《搜神记》才会以神仙的实有来慰藉现世的绝望。
——骑桶人/《龙宫记》导语
鲁迅所说之“妄”，还有我们神话原型传统的稀薄和隔膜，是我在将“人民奇幻”由新闻（比喻层面——“菲尔普斯像一条鱼”）而移植于小说（真实层面——“菲尔普斯是一条鱼”）时特别惶恐的东西，我在无知者无畏中写了不少，如何提高比喻变为真实的有效性，是我的疑问、焦虑也是我感觉一块可能是蕴含辽阔之希望的处女地。“对我来说，梦扮演着至关重要的角色”，我企图在布尔加科夫的这个教诲中，找到“人民奇幻”合法性的依据。
——雷文/《高桥乡夜话》创作手记
那些完全不关怀现实的幻想作品，是没有艺术感染力和生命力的。
——阿豚
《2008年度中国最佳奇幻小说集》由北京师范大学文学院科幻研究共同体编选，编者从《科幻世界》《九州幻想》《科幻大王》等幻想文学刊物上精选年度科幻小说佳作十余篇，配以作者的创作感言及编选者的精彩点评，从独特的视角勾勒出2008年中国科幻文学的整体风貌。