三、新的文学文化现象基本上处于一种“三无”状态
这些年新出现的文学文化现象，由于它的从业者的高度年轻化、普遍民间化，运作方式的自由化，使他们既游离于主流文坛，又不在文学文化组织管理的范围之内，还不在文学批评的视野之中，这使得它们实际上处于一种“无管理，无批评，无引导”的“三无”状态，这种状态也就是一种完全的自在、自发和自流状态，这势必造成这些新的文学文化现象的芜杂、低俗，以及在低水平层次的徘徊不前，反过来又对文学文化环境构成一定的消极的和负面的影响。可以说，当下文坛的许多“乱象”，都是由此而产生的。
由此我们可以大致勾勒一下当下文坛的基本图景，那就是包括组织领导、文学创作和文学制作在内的主流文坛（或传统文坛），其从业者和参与者基本上以中老年人群为主体，并主要在这样的一个受众范围内产生影响；而衍生或寄生于新的传媒的新的文学写作与文学传播，以网络和信息为依托，基本上以年轻网民和学生文学爱好者为基础，并不断向下和向上辐射。这两大板块基本上不搭界，不往来和不了解，因而就谈不上相互走近和彼此互动。
我认为这种走向的分流，群体的分离与板块的分割，背后隐藏的是代际的分野、观念的分化和价值观的分歧。坐不到一起，是因为看不到一起；看不到一起，是因为说不到一起；说不到一起，是因为想不到一起。应该说，在面临巨大而剧烈的社会转型和时代更变时。以上的现象与问题难以避免，既不足怪，也不可怕，但现在的问题是，对这样一个不断分化、分裂的现状本身，我们并没有给予必要的认识和充分的重视，因而也不可能有沟通的努力与适当的应对之策。因之，真实地、客观地、全面地和深刻地认识文学文化领域的这一现状，是当下最为重要和最为迫切的症结所在。
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