《长门赋》，司马相如为汉武帝陈皇后失宠而作。赋前有序云：“孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒，别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟主上，陈皇后复得亲幸。”当是后人所加。
关于陈皇后得宠之事，见班固《汉武故事》：“胶东王（即后来的汉武帝）数岁，长公主抱置膝上，问日：‘儿欲得妇否？’长主指左右长御百余人，皆云不用。指其女：‘阿娇好否？’笑对日：‘好。若得阿娇作妇，当作金屋贮之。’长主大悦，乃苦要上，遂成婚焉。”便是“金屋藏娇”这一成语的来历。
可见陈皇后失宠之悲有异于常情者，乃在前后反差太大。所以赋中特别强调这一点。“刻木兰以为榱兮”一段，描写深宫景物，用笔细腻，颇见体物之工。从“天窈窈而昼阴”到“怅独托于空堂”，是从白昼写到黄昏；从“忽寝寐而梦想”到“众鸡鸣而愁予”，是从深夜写到黎明，大体遵循着按时间顺序叙事的手法。由于作者在写作大赋中积累了丰富的铺彩摘文的经验，运用到抒情小赋中来，反复重叠中层次井然，尤有驾轻就熟之感。
宫怨诗是中国古代诗歌一大专题，源出于汉人诗赋，主要有三个系列：一个是班婕妤系列，始于汉代班婕妤《怨歌行》；一个是王昭君系列，始于古琴曲歌辞中的《昭君怨》，事亦见《西京杂记》；一个便是陈皇后系列，源于本赋。梁代柳恽仿作为《长门怨》，唐代拟作者不下30家，佳作如李益《宫怨》：“露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。”
欲写长门之怨，却先写昭阳之幸。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛，与昭阳殿形成鲜明对比，突出深化了“宫怨”的主题。
展开
