贺静，湖南临澧人，笔名鹤舞长空、潇湘蝴蝶，爱好文字，毕业于湖南文理学院中文系，现为一名人民教师。曾在《菲律宾商务时报·副刊》、《常德日报》、《歌台会》等国内外报刊上发表过许多文章。
    邂逅一首好词，如同在雨后的江南小巷，邂逅佳人，暖意荡漾，怦然心动。
    作者用优雅伤感的文字、古韵风情的插图，描绘出古典诗词背后唯美、动人的历史爱情画卷，引领我们倾听一段段经典神伤的浪漫往事。

　　长短句描绘的唯美画卷，一生最爱宋词 宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称，都代表中国一代文学之胜，是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻。词最初主要流行於民间，大约到中唐时期，引入了文坛。宋词为中国古代最为突出的文学体裁之一，豪放是宋词的外放的风骨，忧伤才是宋词内敛的精魂。直到今天，它仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。

　　此词虽为写景，却已点出“春愁”，只是不说明其所含具体内容。柳永写这词时，感情真挚，巧妙地把漂泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。他写这词的时候，正是一个晚春季节，他远离谢玉娘去东京寻求仕途的黄昏，独自喝酒的时候。上片是写他乡的景色，下片通过“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。”突转，意在抒发自己对曼娘的思念之情，对虫娘的留恋之意。
　　面对自己刚刚得到的一丝爱的温暖，填补自己有生以来爱的拘役，这温暖短暂的可怜，匆匆又道别，柳永的内心悲伤无法遮掩，隐藏在心底的愁，踏着轻盈的舞步，来了。所以写下这千古名句：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”只是他没想到，千年之后的今天，我们依然为他这个满含悲愤的句子感动，因为我们都会经历相思，也遮挡不了世俗里爱的无奈。这一换笔，词意很有豪爽无奈之感。写情，这种从低起到高的突变，增添了词的意境，也扩大了伤心悲痛的成分。为爱而衣带渐宽终不悔，试问，现在又谁能真正做到？
　　与他心心相映的曼娘病逝，让他沉寂了一段时间。在青楼里遇见和曼娘有几分相似的虫娘，怎不招惹他尘封的思念？可命运，有时候就是这样，让人感觉到苍白。等到想走出深渊时，已是刹那芳华，一切难在续了。

一 佳人才子，少得当年双美 柳 永
二 柔情似水，佳期如梦 秦 观
三 两情若是久长时 张 先
四 不如怜取眼前人 晏 殊
五 夜阑更秉烛，相对如梦寐 晏几道
六 泪眼谢他花缴抱，愁怀惟赖酒扶持 朱淑真
七 千般宠爱也是空 周邦彦
八 绝唱爱情，错在放手 陆 游
九 一蓑烟雨任平生 苏 轼
十 为谁零落为谁开 王安石
十一 人生自是有情痴，此恨不关风与月 欧阳修
十二 试问闲愁都几许 贺 铸
十三 舞裙歌板尽情欢 黄庭坚
十四 原如梁上燕，岁岁长相见 冯延巳
十五 夜长争得薄情知，春初早被相思染 姜 夔
十六 莫问奴归处 严 蕊
十七 春带愁来，春归何处 辛弃疾
十八 绣幕灯深绿暗，画帘人语黄昏 陈师道
十九 别时容易见时难 李 煜
二十 应念相思久 李之仪?
二十一 我亦多情无奈酒阑时 叶梦得
二十二 乱生春色谁为主 林 逋
二十三 剪灯深夜语 史达祖
二十四 连鬟并暖，同心共结 吴文英
二十五 映日荷花别样红 杨万里
二十六 一曲悲歌水倒流 范成大
二十七 冰弦写怨更多情 周 密
二十八 潮本无心落又生，人自来还去 康与之
二十九 此情不及墙东柳，春色年年如旧 张 耒
三十 羞见旧时月 赵 佶
三十一 合欢凤子也多情 周紫芝
三十二 自是花中第一流 李清照
三十三 仰天长啸，壮怀激烈 岳 飞
三十四 载情不去载愁去 张炎