陈钢，上海音乐学院作曲系教授，著名交响音乐作曲家。与何占豪合作之小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》蜚声中外乐坛。其代表作还包括“红色小提琴系列”、《王昭君》等。著有《黑色浪漫曲》《三只耳朵听音乐》、《蝴蝶是自由的》等散文集，编纂了《上海老歌名典》、《玫瑰玫瑰我爱你》等文集。
　　淳子，上海文广著名电台主持人，女作家，著有散文、小说、剧本二百多万字作品包括《白天睡觉的女人》、《上海闲女》、《张爱玲地图》、《在这里，张爱玲城市地图》、《上海老房子里，点点胭脂红》等。
　　李黎，原名鲍利黎，高雄女中毕业，入台大历史系，后赴美攻读政治学于印第安纳州普渡大学。曾任编辑与教职，现居美国加州从事文学创作与翻译。曾获（（联合报》短、中篇小说奖。著有小说《最后夜车》、《初雪》、《天堂鸟花》《倾城》、《浮世》、《袋鼠男人》、_《浮世书简》等；散文集《别后》、《悲怀书简》、《地一游人》、《世界的回声》、《晴天笔记》、《寻找红气球》、《海枯石》、《威尼斯画记》、《浮花飞絮张爱玲》等：译作有《美丽新世界》著名作家丁玲称李黎的作品“使人感到是我国二十年代、三十年代文学的继续。”作家陈映真说，“李黎写的故事里，总是有着这样或那样的对于大陆和台湾两地的牵连；独放异域的心灵与生命的悲凉；却又始终透露着作者对于人的良善的不二的信心。”“在艺术上，李黎的语言有一种独特素净之感。”

　　上海老歌，为何不老，就是因为“味道好极了”！什么味道？租界加上城隍庙，洋的土的全有了！上海老歌是从城隍庙走向租界，从农耕文明走向城市文化，然后合为一体，演变为一种中西合壁的全新的“混血儿”，和世界上独树一帜的海派文化。

　　老歌
　　老歌像旧情，是个迷人又带点感伤的事物。
　　一首开始时仅仅风行于一时一地的“流行”歌曲，能够经历漫长的时问保存下来，不过时、未被遗忘，依然被一些人熟知甚至怀念，就表示这首歌通过了时问的过滤和筛选，已经超越她的曲词本身，成为一个集体记忆的结晶了。而我们每个人心中大概都有一两首、甚至更多的老歌，联系着某个生命阶段、某个季节、某些人和事……当那段旋律响起，歌词浮现，几乎是直觉的反射，有如水闸开肩、时光倒流，所有桐关的记忆全都霎时涌现——然而那全是过去的了。
　　冬日到上海，女作家淳子邀我上她主持的广播节目，谈老歌。我起先还有些犹豫：我和淳子的成长经验，时间，卜桐莘几乎一个世代，空间上更是截然断裂的两地——她在火陆我在台湾，我们会有什么共同的老歌记忆呢？然后我想到香港导演王家卫，他的《花样年华》，那部电影坐的老歌，全是他五十、六十年代的香港记忆；而令我讶异不止的是：我自己在那同样年代记忆中的老歌，竟与他的有许多交叠！我们一在香港一在台湾，怎么可能呢？
　　其实原因很简单：我们的来源是同一处的。他的上一代人、我的上一代人，几乎同时分别流离到不同的岛上，带着念着恋着唱着的，是那些走到哪里也忘不了的四十年代的歌，有些在台湾神奇地通过了严厉的检查，竟流到了电台和街头。（在那之后，这两岸三地第二度流行歌曲的交集，便要等到八十年代的邓丽君——那是后话了。）童年那些亲切无比的老歌，收音机里播放的、母亲阿姨姑姑们口中哼唱的、“劳军晚会”之类表演的……其实有不少可以追溯到上海，那个何等遥远、神秘、充满禁忌，却又是父母闪烁的片言只语后面无限魅惑的城市，只是当时浑然不知罢了。所以，我又何必担心跟一位上海的女子没有共同的老歌记忆呢，何况，还有哪里比在广播电台更适合谈老歌呢——我的童年老歌几乎全都是从收音机里听来的。

序：玻璃电台·色戒  陈钢
收音机年代——李黎
老歌
收音机年代
花样年华
萝丝玛丽·凤凰于飞
何日君再来
蔷薇处处开
蝴蝶恋人

沉香屑——淳子
陈蝶衣客厅里的蝴蝶
苏州河边，姚莉阿姨
上海味道
最后的，最后的
枕流公寓的魂灵头
蔡琴怀旧
花忆前身小红楼
新加坡往事
余烬求——李香兰
沉香屑

花开不败——陈钢
唱不尽的夜来乔
又见李香兰
天外飞仙
绝唱——忆我的父亲陈歌辛
母亲教我的歌
附录：上海老歌三人谈——陈钢、淳子、李黎
倾听城市的皱褶