李紫贵（1915-1999）京剧老生、导演、教育家。上海市人。原名顺来。出生梨园世家，自幼学习京剧文武老生，兼学武生。8岁登台演出，14岁起在各地搭班演出，16岁担任主演，17岁第一次导演《绝龙岭》，从此既做演员又做导演。抗战时期参加田汉、欧阳予情等发起组织的“上海戏剧界救亡协会”，使他在艺术思想上出现了一个飞跃，从此立志追求“新平（京）剧”，参与京剧改革。
    新中国成立后，历任中国戏曲学院导演、中国戏曲研究院导演组组长、中国戏曲学院副院长、中国文联第四届委员、中国剧协第二至四届理事。

    《中国戏曲艺术大系（京剧卷）：忆江南·李紫贵口述历史》写的都是20世纪20、30年代南方京剧的许多人物、名剧和演出活动、具体内容，读者看看目录就可明白，不用多说。此书的部分章节曾在《戏剧电影报》上连载，得到良好的反响。我读了以后，深感不仅所记所述生动有趣，更重要的是其中许多资料实际上具有京剧史的价值。比如杭嘉湖水路班子，是南派京剧的一个重要分支；比如《狸猫换太子》、《华丽缘》、《封神榜》等戏，是上海连台本戏的有代表性的大剧目，在一般史论中，都是很少提及或者语焉不详，紫贵在这翼提供了鲜明生动的形象描述。我特别对书中以不少篇幅谈及南方的猴戏和张冀鹏的戏，觉得极有价值。张翼鹏是南方非常知名的武生（包括孙悟空猴戏）大演员，在他的艺术盛年，是可以与他父亲盖叫天并肩而立的人物。在许多剧目中，他已创造了同他父亲有所不同的，自己，的特殊风格，塑造了新的形象，但他四十多岁即英年早逝，是极为可惜的损失。他一生没有到过北方，多年来对他的艺术的介绍、分析也很少。紫贵在这里填补了一个相当大的空白，令人感激。至于关于周信芳、盖叫天等的几篇论述，都是言之有物，内容充实，既是艺术史料，又是艺术分析，其意义自不待言。

    《劈山救母》是盖叫天在北京搞出来的，后来他回到南方，戏可留在了北方，因此这戏流传很广，南北方都演。李万春演，中华戏校的袁金凯、荣春社的尚长春都演。今天的武生新秀赵永伟这戏演得不错，他告诉我是跟张春华老师学的，完全是盖派的路子。这戏如能多为孩子们演出，一定会受欢迎。
    《八大锤》中陆文龙是小生、武生两门抱。此剧以“同光十三绝”中名小生徐小香最为出名，我伯父李少棠就是跟徐小香的弟子沈砚香学的，我伯父曾陪谭鑫培演过此戏。演这戏出名的还有一位绝人--梆子演员老十三旦侯俊山，他是唱旦的，但他有几出武生戏很著名，其中一出就是《八大锤》。盖叫天这出戏的师承我不清楚，只知道他演出很红。翼鹏这戏是他父亲的路子，演得好，也经常演，盖叫天对翼鹏这出戏的评价是：“他演的是人物。”
    陆文龙是个有特殊身份的孩子，他父亲是宋将，他不满三月与乳娘一同被金兀术掳往金国，收作养子，十分宠爱。他又学得一身好本领，终日听的是奉承夸赞，养尊处优。他身上既有傲气又有娇气，这是他最重要的一个方面。翼鹏对陆文龙是从外形到内心都紧紧把握住御儿干殿下的身份，抓住他的骄、娇二气，表演时有很多小生的东西，而不以单纯的武生应工。翼鹏演戏，对人物的造型，历来都很重视，对服饰、盔头要求很严格。他扮演的陆文龙，盔头是银胎紫金冠，绛色的绒球，抖丝比一般的大；他用的翎子也特别大，一般的翎子，七八十对花就已经是很好的了，可他的是一百二十对花，又长又宽，而且必须是要活雉鸡尾毛，因为活的弹性才好，颤巍巍的，好使又漂亮，而死的容易折。这戏里他有翎子扫地的表演，要不是这么长这么好的翎子，就做不到。他的狐尾也与众不同：一般的狐尾实际上是兔子皮包的，兔子皮毛儿短，里面要塞棉花才能撑得起来，因此发挺，而且还沉，看起来有点儿笨；翼鹏他们是用真的狐皮包的，狐狸皮毛儿长，又轻柔，里面的心子只有小拇指那么粗，而毛一抖散开来，就有小胳膊那么粗，显得那么绵软飘逸，潇洒大气。
    ……

代序 李紫贵和《忆江南》  刘厚生
李紫贵同志艺术生平
壹 杭嘉湖“水路班子“见闻
班子船
赶台口
要真格的
贰 上海舞台见闻
应节戏《洛阳桥》
上海全堂变景第一人--周筱卿
逼出来的《开天辟地》
三个《狸猫换太子》
以情节、演技抓人的《华丽缘》
《封神榜》中好戏多
武生出手把子的诞生
南派猴
张翼鹏的孩儿戏
几位演员剧作家
叁 名伶见闻
周信芳三进丹桂第一台
周信芳的大嗓儿小生
麒德麒艺永垂青
盖叫天的霸王戏
小三麻子的老爷戏
为《狸猫换太子》的新生欢呼
后记
再版后记