作为第一本新中国连环画的断代史，《新中国连环画图史（1949-1999）》在写作时可供参照的对象并不多，而连环画大众化的特殊性也拒绝人们将之作为象牙塔内的供物对待，这就使研究方法和表达方式的选择受到了一定的限制。鉴于连环画研究的现状和新时期对连环画欣赏与鉴藏的新要求，《新中国连环画图史（1949-1999）》的写作立足于连环画大众性、普及性的特点，从艺术、出版、政治、文化等几个不同的角度来组织和融会新中国连环画材料，以新中国连环画的内容、题材的变化和表现技法的丰富和发展为线索，以部分作品的深入解析为切入点，展示连环画在新中国美术发展过程中，政治、经济、文化环境的变化对连环画创作发展的影响，以及连环画创作与其他艺术实践之间的影响与借鉴。故而，《新中国连环画图史（1949-1999）》的文字叙述与图片选择互为表里，同为作者对新中国连环画发展历史的表达。

    3.戏曲新编：王叔晖与《西厢记》
    在50年代，传统的仕女画面临着发展的危机，毕竟单纯的仕女画既不适应政治的需要，作为审美主体的工农兵也对画中那秋风纨扇的悲凉意境没什么体会。所以努力寻找一种恰当的途径来继续自己的艺术生命，是几乎所有仕女画家面临的共同课题，而当时唯一的解决方式，只能是以“艺术为人民大众服务”的思想为指导。王叔晖在民国时期即已开始以卖画为生，所作也多为仕女，在新中国建立之后，自然会面临创作转型的要求。16幅彩绘和128幅线描《西厢记》的先后完成，标志着王叔晖《西厢记》仕女题材转型的成功，也标志着她个人艺术风格的成熟。《西厢记》是我国较早的一部以多本杂剧连演一个故事的剧本，其最突出的艺术成就是根据人物性格特点，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造，对明清以来以爱情为主题的小说大都产生过影响。1953年婚姻法颁布后，《西厢记》故事被赋予了抗争封建专制争取独立自由的意义，因而也就有了重新阐释的必要。
    为配合宣传婚姻法，人民美术出版社把创作《西厢记》连环画的任务交给了王叔晖。一年后，短短16幅彩绘的《西厢记》问世，并成为载入新中国美术史的佳作。这套作品在形象上虽然仍延续了戏本中才子佳人的靓丽特点，但每个人物的情绪、神态随故事情节的变化而变化，却又具自己的性格特点，在充满诗情画意的环境映衬下，演绎了一场鲜活的爱情剧。画面色彩典雅端丽，既符合春节喜庆的要求，又不像戏剧服装那么浓艳，与流畅刚劲的线条相映生辉。1957年，王叔晖又出版了128幅的白描连环画《西厢记》。
    ……

前言
第一章 拿笔的军队，必须向拿枪的军队看齐——建国初期的连环画改造
一 旧连环画的清理与思想改造
二 出版机构的组建
三 新连环画运动的桥头堡：《连环画报》的创刊
四 连环画家队伍的重组与创作状态的改变

第二章 生活的教科书——新连环画的形成于创作(1950-1957)
一 新连环画的老传统
二 战争与英雄的颂歌
三 控诉与批判
四 时事与运动中的连环画
五 传统新韵
六 新连环画的逐渐确立，50年代中初期连环画的创作特色

第三章 连环画必须反映火热的斗争——50年代后期至60年代前期连环画的创作高峰
一 新时代 新名家：反映革命历史与现实斗争的连环画
二 旧题材 新作品：精品古典题材连环画的涌现
三 年画风格的连环画作品
四 全国第一届连环画创作评奖

第四章 革命的“美学”——“文革”时期的连环画
一 革命文艺“模范”，样板戏连环画
二 广阔天地炼红心：知青与红小兵题材连环画
三 古典题材新含义
四 胸怀朝阳干革命——反映新中国城乡阶级斗争的连环画
五 革命斗争故事及其他

第五章 反思中的人性回归——70年代末至80年代初的连环画创作
第六章 视觉多元化——80年代初至90年代初的连环画创作
结语 90年代连环画的式微与转换