“双百”方针提出后，也出台了一些为繁荣创作提供的制度的保障，北京的戏剧演出日趋活跃。“剧本创作是戏剧运动的中心环节，它的繁荣程度是戏剧运动发展程度的最准确的标志。”。《剧本》月刊1957年一年发表的全部多幕话剧都被搬上舞台。在1957年的北京舞台，轮番上演着《上海屋檐下》《北京人》《沙恭达罗》《玩偶之家》等“五四”以来的优秀剧目和国外的经典剧目。以北京人民艺术剧院为例，全年演出14个剧目，演出场次最多的依次为《骆驼祥子》（72场）《虎符》（66场）《带枪的人》（65场）《日出》（52场）《风雪夜归人》（50场）《北京人》（41场）《布谷鸟又叫了》（39场）《名优之死》和《潘金莲》（37场）……
1957年小说《骆驼祥子》被北京人民艺术剧院搬上舞台。亲近底层的老舍作品第一次迎来了真正的最广大的底层观众。《人民日报》报道了北京西四三轮工会包场的实况，记录了剧场门前出现的这个亘古没有的奇特景象：
三轮车特别多。其中有不少是平板三轮车，也有不少客运三轮车，车上坐的是穿新衣的观众。到剧场门口，观众进去了，蹬车的也进去了。剧场内的情况也和往常不一样，观众反应特别热烈，不时发出赞许的声音：“够样！”“是那么回事！”舞台上一个小动作或是一句台词，都引起了与平常大不相同的反应。戏散了，许多观众没离开剧场，却到休息室去了，演员们也去了，座位不够，大家四处找椅子、凳子及一切可以用来当座位的东西，休息室顿时挤得满满的。一个观众站起来说：“今天来看戏的，都是祥子。”话声未落，笑声四起，因为今天是西四区三轮工会包场。……
1957年1月26日的《人民日报》刊发了中国青年艺术剧院《上海屋檐下》的导演金山致青年观众的短笺，从中可以看到剧作家、导演和观众之间无形中存在的两个时代的对话。
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