这是一本演出家写演出的书。
作者凭借厚重的音乐修养和经年累积的鲜活感受，以对国际文化交流的丰富经验和对音乐曲目学的深入研究，从主持、参与的上千场次的演出活动中，截取“开演前后”的典型案例，运用翔实资讯、生动图文，忠实地记录了2001年后，即中国加入WTO十余年间。开放城市大连通过演出活动与海内外演艺界对接的一个侧面。
作者对人们不经意留存的似乎繁杂的史料，用心加以梳理，精致记载，巧妙渗透了城市开放的循序渐进与文化引进由尴尬走向自然的过程；归纳散见于大连的文化与演出现象，提炼业界感觉到却没有整理过的思考，既是抢救史实、补充正史，也是对集体失忆做善意提醒。
《开演前后：我所亲历的演出活动》汇集了艺术家背景、演出节目单、音乐曲目解说、各种点评介绍等，既不拘泥于讲经传道，也不背负答疑解惑。作者的精神追求，朴素而淡定。
这也正是《开演前后：我所亲历的演出活动》独特的文化价值。
学会倾听
场内灯光转暗，钢琴家许忠微笑着向观众致意。正待他弹下《热情奏鸣曲》的第一个音符时，一姗姗来迟的女子，昂首步入第一排正中，也就是正对钢琴的位置，并因座席之争与人发生口角。
这个不愉快的插曲，成了我和许忠第二天早茶时沉重的话题。
改革开放之初，匈牙利室内乐团在大连音乐会上，因观众讲话、走动而拒绝演奏；2005年，一中国旅游团在圣彼得堡观看芭蕾舞剧《天鹅湖》，戏未落幕，全体大摇大摆退场，招致一片嘘声。
许忠音乐会后，上海又传来“小提琴女神”穆特因观众的不文明行为而罢演三分钟的消息。
此类事件时有耳闻，难怪有人疾呼：中国的钢琴热培养出郎朗、李云迪等一批国际级钢琴家，却没有培养出国际级的音乐会听众。
尊重艺术，尊重艺术家，用心去看，学会倾听，这是作为观众起码的素质。
……
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附录
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大连开发区大剧院2011年演出便览
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