钢琴在四百年前就已经传人了中国。据可信的文字记载，1601年意大利人利玛窦（1552～1610）来华传教时向明朝皇帝朱翊钧进献了一架古钢琴。明神宗对这件越洋跨海而来的大件乐器颇感兴趣，遂命手下人跟随洋教士学习演奏。为了培养学生们的爱好，利玛窦特意为几首西洋乐曲配上了中国人易于理解的歌词，辑成一册，名为《西琴曲意》。或许，这就是中国历史上最初的钢琴教材吧。清朝的康熙皇帝也与钢琴有着一份不解之缘。从史书记录来看，他不仅粗通音律、热衷聆听西洋音乐，还喜欢在钢琴上自弹自乐，陶醉于其中。当然，那个年代，钢琴作为外国舶来的珍贵乐器，数量稀少，终究只是深宫内院、帝王将相家里的一件新奇玩物，能听到的人有限，会演奏的人少之又少，懂得欣赏的人就更是寥寥无几。

　　第三节 斯卡拉蒂及其钢琴音乐
　　18世纪著名作曲家朱塞佩·多米尼科·斯卡拉蒂也是一位对钢琴音乐做出过重要贡献的人物。他于1685年出生于意大利那不勒斯。父亲是大名鼎鼎的那不勒斯乐派创始人-A.斯卡拉蒂。
　　D.斯卡拉蒂自幼接受良好的音乐训练，16岁便成为了皇家礼拜堂的管风琴师兼作曲家。1720年，他移居葡萄牙里斯本，担任皇室教堂乐队长的职务，后来又被任命为葡萄牙公主玛利亚·芭芭拉的音乐教师。1729年，D.斯卡拉蒂随同公主前往西班牙马德里，从此客居异乡直到逝世。
　　这个经历对于他而言意义非同寻常。一方面是由于斯卡拉蒂在西班牙完成的550多首奏鸣曲比他早期的歌剧、清唱剧要成功得多，完全奠定了他在钢琴艺术史乃至西方音乐史上的威望；另一方面，斯卡拉蒂通过领略异国的音乐文化，获取了新的创作元素，从而有机会为键盘音乐注入新风，锻造出独特而个性化的音乐风格。
　　我们在欣赏斯卡拉蒂的钢琴曲时会发现不同文化、音乐元素之间的交流与融合——那里有西班牙音乐的特性节奏音调，也融入了意大利牧歌和塔兰泰拉舞曲的因素，有雄壮威武的军乐，也有高昂热烈的狩猎音乐……同时，和声上出人意料的大胆处理、丰富的节奏变化、令人目不暇接的键盘技术，以及音乐中浑然天成的乐观个性，都令人耳目一新。所以，人们常说斯卡拉蒂领先于整个时代，是第一位突破了巴洛克音乐的疆界，探索古钢琴自由风格的作曲家。
　　传世的550多首斯卡拉蒂奏鸣曲当时主要是为羽管键琴而作。需要说明的是，这里的“奏鸣曲”在当时是与声乐曲相对而言的、器乐独奏曲的一种统称，还不是古典、浪漫时期那种有规范化要求的奏鸣曲体裁。
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前言

第一章 钢琴的由来与欧洲早期键盘音乐

第二章 巴洛克时代的大师们
第一节 巴赫及其钢琴音乐
第二节 亨德尔及其钢琴音乐
第三节 斯卡拉蒂及其钢琴音乐

第三章 键盘上的“维也纳古典乐派
第一节 海顿及其钢琴音乐
第二节 莫扎特及其钢琴音乐
第三节 贝多芬及其钢琴音乐

第四章 群星荟萃的浪漫主义潮流
第一节 韦伯及其钢琴音乐
第二节 舒伯特及其钢琴音乐
第三节 门德尔松及其钢琴音乐
第四节 舒曼及其钢琴音乐
第五节 肖邦及其钢琴音乐
第六节 李斯特及其钢琴音乐
第七节 勃拉姆斯及其钢琴音乐
第八节 柴科夫斯基及其钢琴音乐

第五章 民族主义之声风起云涌
第一节 捷克双杰：斯美塔那与德沃夏克的钢琴音乐
第二节 挪威音乐家格里格及其钢琴音乐
第三节 俄罗斯“强力集团”的钢琴音乐

第六章 虚幻唯美的印象主义
第一节 德彪西及其钢琴音乐
第二节 拉威尔及其钢琴音乐

第七章 纷繁变化的20世纪
第一节 20世纪上半叶的三大音乐流派及其钢琴音乐
第二节 20世纪下半叶的先锋音乐流派及其钢琴音乐
第三节 20世纪其他作曲家的钢琴音乐

第八章 中国钢琴音乐
第一节 1949年以前的中国钢琴音乐
第二节 新中国成立后至1970年代的中国钢琴音乐
第三节 1980年代改革开放以后的中国钢琴音乐