张强，1962年出生于山东肥城。曾任山东艺术学院教授、院学位委员会委员。现系四川美术学院教授、院学术委员会委员、教学委员会委员、与代视觉艺术研究中心上任；东南大学客座教授、西南大学客座教授、中国现代书法艺术学会副会长兼学术委员会主任。主编出版“中国画学丛书”（河南美术出版社）、“中国木土艺术现代化丛书”（重庆出版社）。出版个人专著13种，其中《中国画论系统论》（江苏美术出版社）被列入“文化部九五规划全国高等艺术院校研究牛通川教材”；《视觉文化：从艺术经验到学科体系》（中国文史出版社）被列入“全国高校百部优秀社科专著文库”。作为伦敦大英博物馆250年首位当代艺术表演者（2002），先后在美国纽约哥伦比亚大学瓦利克美术馆（1998）、美国堪萨斯大学斯宾塞博物馆（2000）、澳洲亚澳艺术中心（2004）、法国图卢兹（2004）、韩国汉城市立美术馆（2005）、香港艺术公社国际美术馆（2002）等地表演、展出。作品被人英博物馆、澳门艺术博物馆等机构收藏。

　　《水墨如何被抽象：中国画、书法的当代转型》立足于抽象艺术的视角，对中国画和书法进行理论上的探讨。本书首先理清了作为视觉艺术的抽象艺术之观念和发展历史，在此基础上分别探讨了中国画和中国书法在走向水墨画和现代书法的过程和抽象观念在当下的视觉艺术中的状态和延伸。

　　一、水墨概念的产生背景
　　水墨这个概念，最早来自于与油画所比较而产生的命名冲动。出于学科规范的意识要求，在20世纪50年代，中国专业性的美术学院里，将与来自于欧洲的另外一个画种一一油画并行设置为教学与研究的系科而产生。”’
　　不过，除了与西方绘画从材料特陸与类种上的比较之外，另外一个不可忽视的背景，就是当时的艺术当权者本人，其演练中国画的基础，就是与西洋画基础所并行的素描。在此意义上，与中国画的社会功用相互作用，其坚实的造型基础正是表达社会诉求的重要方式。也只有写实的、叙事的、情节的中国画，才能够具有戏剧一般的感染力。这就是其不得不弱化中国画这个概念的基本背景。
　　中国画类种历史是以规避社会性而产生的一种艺术样式，即使是对于社会的对抗，所采取的永远是躲避、逃逸的、隐藏的方式。乃至激愤的情绪，一旦进入到中国画之中，则迅速地被融化在虚无缥缈的文化气氛之中。
　　如何参与到现代化萌芽的社会状态之中，这是中国画中“水墨”这个概念首先要面对的命题。
　　由此，  “水墨’’这个概念的第一意义层次，来自子社会性叙述的要求，它是一种对于表现内容的现实性要求下的系统转换，以及由此而来的解剖意义上造型性要求和空间上的文学性要求。它回应着西方古典主义油画叙述表达力量的展现。
　　水墨概念的第二层次，也是我们当下所面临的问题，这就是回应西方现代主义艺术形式之中对于绘画语言纯粹的要求而做出的反应。
　　第一意义层次里面，画家主体是被遮蔽的，在政治、国家、民族的大的命题面前，个体意志显然是微不足道的。
　　在第二意义层次里面，绘画的教育功能、认识功能，甚至是审美功能都遭到颠覆，画家面对的是水墨这个独立概念，以及接踵而来的语言系统、形式系统、材料系统。外在的社会性命题转化为文化身份的自我查询与国际语境之中的自我在场问题。
　　因此，我们本文重点面对的是水墨这个概念在第二层次意义上所展现出来
　　的问题。
　　二、水墨中国画概念之中的时间存在特性
　　回溯于中国绘画史上，水墨又是怎样的一种情状呢？
　　“画道之中，水墨为上，肇自然之性，成造化之功”，唐朝的诗人兼画家王维，算是首位在中国画论史上最为明确地提出“水墨”这个概念的人。
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总论 水墨如何被抽象
上 抽象的历史与观念
一、抽象艺术：视觉的哲学
二、抽象艺术：观念与语言

中 水墨进入抽象状态
一、文化的窘迫：当代水墨艺术的物性与逻辑
二、水墨的意义空间
三、水墨史的发生

下 当代中国经验
一、对作为“学科门类”艺术学的认知与中国画学体系建构
二、书法的发展与观念指向
三、世纪初艺术反观之一：现代书法的状态及发展
四、必寻求抽象冲动的心理方位
五、谋取视境与深度篡集
六、一个必然的历程：国际语境之中的现代书法

附录一 各种主题高峰论坛及研讨会发言
一、中国抽象艺术的书法背景与理论的现代转换（北京环铁美术瞎）
二、个人经验与水墨概念（深圳大芬美术馆）
三、寻找国画创作的冲动来源（重庆画院）
四、清新的现代主义与个人创造力培育（重庆渝澳艺术中心）
五、中国画：在现代的心灵历险（四川美院）
六、艺术学背景与水墨概念（河南林州）
七、水墨：概念、语境及逻辑的审核（虎溪公社）
八、狂狷水墨：江南文化与现代转型（浙江俞源俞氏祠堂）

附录二 学术研讨会策划、命题及发言
一、“艺术被抽象之后”学术研讨会（重庆黄桷坪当代视觉艺术研究中心）
二、“艺术被抽象之后”（续）学术研讨会（重庆黄桷坪当代视觉艺术研究中心）