陈其和，1955年10月生，现为广州大学美术与设计学院副院长、教授、硕士研究生导师。中国美术家协会会员、中国国画家协会常务理事、中国高校新经典学院派中国画名师、广东省美术家协会理事、广东省高校重点学科评审专家、广东省高校美术与设计教育专业委员会常务理事、广东省高校中国画学术委员会副主任兼秘书长。
　　曾获“广州市优秀教师”荣誉称号，获“全国中国人物画作品邀请展”银奖、“全国民族风情中国画作品大展”钢奖，三次获中国美协主办的“全国中国画大展”优秀奖，获“全国美术教师作品展”特等奖，并多次在省市级美展中获奖。承担和参与省、市、校级各类科研项目、课题十几项，出版学术专著3部、画册8部、教材1部，发表学术论文40余篇，其中多篇在国家权威期刊发表。曾赴意大利、韩囡、中国台湾等多个国家和地区进行学术交流与讲学。
　　
　　雷泽华，1984年生，湖南省永州市人。广州大学美术与设计学院中国画专业研究生，主要致力于中国画史论研究、中国花鸟画技法肌理研究。国画作品《历程》、《蜗牛系列》参加广东省美术大展。多篇论文发表在《文艺生活》等刊物。另有近百篇文学作品在国内刊物发表并获奖。

　　从新中国成立到1966年文化大革命前，广东的画家们紧跟时代，将政治、社会、民众生活与艺术结合，现实而不失艺术性，走出了前所未有的步伐。《传统夕照：20世纪五六十年代广东中国花鸟画研究》对我国20世纪中叶“新国画运动”中广东国画家传统花鸟画的独特走向和格局进行了深入的研究，有较高的学术价值。

　　20世纪前期的中国，海派、京派和岭南画派是比较有影响力的三大画派。其中，京派的技术最为成熟，而岭南画派的“岭南三杰”①都是革命者，在特定时期，他们肩负着救国救民的重任。他们没有把目光仅仅放在传统上，而是把视野投向海的对面，以日本绘画为跳板，把西方绘画与中国画的融合折中作为己任。他们在中国画的题材、语言上所作的探索具有开拓性、包容性和社会性，这就是岭南画派的第一代开拓者。
　　新中国成立初期，岭南画派的第一代开拓者陈树人和高奇峰都已作古，高剑父在新中国成立后不久也离开人世。但他们的影响力在新中国成立后是巨大的，一方面是他们本身的绘画思想和创作起着作用，另一方面主要是他们的早期弟子在新中国成立初期，都已成长为画坛的中坚力量，如何香凝、方人定、李抚虹、司徒奇、关山月、何磊等都是画坛的名家。新中国成立初期，岭南画派的一些元老级画家已经步人晚年，然而他们在艺术的探索道路上还精神百倍，他们试图在回顾与整合自己的艺术的过程中实现突破和变法。众所周知，岭南画派早期是以国画革新派的姿态，如初生牛犊不怕虎一般横空出世，这在一定程度上与当时的传统派，如与国画研究会的画家相比，对传统的研究和重视程度都存在不够深入的现象，在他们一路猛打猛冲，回过头来再看中国的传统甚至是所有的绘画历程时，眼光和心态已与以前大大不同，势必会引起他们的深思甚至反省。于是回归传统的现象和对传统的某一方面猛然产生的兴趣，促使他们重整一番后又以百倍的热情投入进去。笔者在研究20世纪中期广东国画家的过程中，在岭南画派第一代开拓者们身上得以发现此种现象，如高剑父晚年对中国传统文人画的研究，以及他的大弟子方人定、革命元老何香凝在新中国成立后表现出来的对传统的极大兴趣等。其实，这种现象在中国博大精深的传统文化领域并不鲜见，这或许也更加证明了中国文化的强大吸引力。
　　一、晚年回归现象
　　1949年新中国成立的时候，高剑父已经是70岁高龄。而他在新中国成立前后这一段时期都居住在港澳地区，他的艺术活动也主要在港澳及南洋地区开展。（图1-1）高奇峰和陈树人都是英年早逝，但他们两位更趋向于文人画家的气质。高奇峰的画风无疑深受其兄长高剑父的影响，有时候他们两位的画几乎并无二致。
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序言
第一章 绚烂归于平淡：岭南画派元老画家晚年花鸟画回归现象
一、晚年回归现象
二、早年革新与晚年回归
三、心灵栖息地

第二章 夕阳晚照别样红：广东花鸟画在新中国成立后的呈现形态
一、岭南特色的兼工带写
二、花鸟画的别样风情
三、旁涉得之偶天成
四、水土的养育

第三章 岭南遗风：新中国成立后“二高一陈”嫡传弟子的花鸟画样貌
一、海外避风港
二、延续宗风
三、安于隐逸
四、稀散的星光

第四章 抗衡于域中：新中国成立后广东潮汕地区花鸟画家的坚守与变革
一、一隅孤守
一、海派广府同牵引  
三、红色中国下的高标孤诣

第五章 薪火相传：20世纪中叶广东花鸟画的传承和群体现象
一、民间绘画团体的余音
二、世家相承，名满南粤
三、体制之内
四、学院模式

第六章 新时代的烙印：新中国成立初期岭南花鸟画家的创作与境遇
一、政治风浪前的取舍与抉择
二、政治快车
三、几家欢乐几家忧愁

第七章 勇向潮头立：写生大潮下的共振谐鸣
一、写生传统
二、写生利器
三、声播宇内

第八章 时代的错位：“大跃进”时期广东花鸟画景观
一、“大跃进”下的跃进
二、丰收题材
三、宣传画与花鸟画  

第九章 走向五湖四海：20世纪中叶粤籍画家在国内发展状况
一、革命志士，密切联结
二、广采博取，播布深远
三、风格突出，写意尤重
四、承前启后，奠基美育

第十章 岭南以南：20世纪中叶粤籍花鸟画家在港澳台以及海外的影响
附录
参考文献