钱乃荣，1945年生于上海。上海大学中文系教授，曾先后担任中文系主任、中国文化研究所所长和上海大学语言研究中心主任。现任上海语文学会副会长，上海民俗学会理事，上海诗词学会理事，上海市非物质文化遗产保护工作专家委员会委员。从事汉语语言学、方言学和海派文化研究。语言学方面的学术成果载于中国语言学会编写的《中国现代语言学家传略》。专著有《当代吴语研究》、《上海语言发展史》、《现代汉语研究论稿》、《北部吴语研究》、《上海话大词典》、《上海方言》、《海派文化的十大经典流变》、《上海俗语》、《上海风情》、《糖纸头》等，主编有《现代汉语》、《汉语语言学》、《中国语言文学导论》、《20世纪中国短篇小说选集》等，共36部。在《中国语文》、《方言》、《上海文学》、《上海戏剧》、《上海文化》、《音乐爱好者》等杂志上发表论文150余篇。研发的“上海话输入法”引发了巨大的社会反响。

　　《上海老唱片（1903—1949）》是反映上海传统文化特质的文化类图书项目。作者收藏了上海当时各大小唱片公司的600多张有特别意义的唱片，从文化角度切入，以第一手唱片的内容发掘资料，且兼顾历史，通过分类介绍上海20世纪初到40年代出版的苏滩、滑稽戏、沪剧、越剧、甬剧、评弹、昆曲等曲目内容，将上海海派文艺精华娓娓道来，可视作对上海文艺繁荣时期各类曲艺融合、发展及变迁历史的全面回顾和盛大巡礼，旨在发掘上海老唱片中蕴藏着的独特文化价值。

　　帮穿衣，扣纽头，赠太平钱，虱橄榄，烧香，撑伞，塞衣，送盘缠，这一系列温馨的行为细节真切地表现了女主人公对郎的一片深情，意真语挚，表达十分细腻。这些细节只有在“结织私情”的民谣中才会有充分表现。在那个年代，青年男女的自由爱情不受法律保障，父母之命，媒妁之言，金钱婚姻，不堪其梏，包办婚姻的对立面就是自由恋爱“结织私情”，因此民谣中的“结织私情”题材也就特别多，特别显现出草根文化的反封建光芒。此类歌谣中，表现了越是压迫越是反抗的青春激情，如江南民歌中有这样一首情歌：“私盐越紧越好卖，私情越紧越要偷。大麦上场坯要打，韭菜长来备割头。杀人场浪自有偷刀贼，铜墙铁壁有郎钻。”还有一首《天坍事体姐来挡》也有大胆的描写：“小姐女来黑浪苍，半夜三更郎进房，顺手推浪，左手钩郎，钩到小妹奴放，青纱帐里，象牙床上，芦花席上，仔细相浪，仔细看浪，看侬情哥郎啥能胆小？外头天坍事体姐来挡。”，相近意义的情歌在明末冯梦龙的《山歌》中也可找到，如：“结织私情勿要慌，捉着子奸情奴自去当，拼得到官双膝馒头跪子从实说，咬钉嚼铁我偷郎。”然而，私情没有赖以依靠的凭证，具有多变性，上面两首私情曲都显露了主人公在这方面的担忧，被称做所谓“露水夫妻”，其中“分别远离”又是爱情的杀手，因此送别与情劝又成为此类情歌的一个主题，从中反映出男女情侣的感情又缠绵心中又担忧的复杂心理。
　　在80年代后期，上海采集民谣时，在上海郊县也曾采集到“时调小唱”《五更十送郎》两则。一则是1986年8月24日由黄志义在上海县杜行乡采集到，演唱者是杜雄妹；另一则是1987年2月16日由盛梅秀（女23岁）在上海金山县松隐乡南星村采录的，演唱者是许遇秀（男65岁）。两则在前面都有床上内容，而苏滩唱片中唱的是从起身起，显然更为合宜。其中第二则中的唱段与唱片中的细节大致相同，在最后送到木香棚时，有“采一朵木香拨拉郎手里，问侬情郎哥哥家花香呢野花香？”“今朝去后几时来？”的唱句。（资料来自王士均收集。）
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序
绪论 上海老唱片发行概述
第一章 京剧昆曲
第二章 苏滩
第三章 沪剧
第四章 滑稽
第五章 评弹
第六章 越剧
第七章 甬剧
第八章 歌曲
附录一 上海老唱片目录
附录二 上海老唱片300个片心曲目
附录三 上海老唱片310段录音曲目
参考文献
后记