彭涛，男，1965年出生，湖北红安人。1987年毕业于华中师范大学中文系，先后获文学学士、硕士、博士学位。曾在电视媒体工作多年。现为华中师范大学信息与新闻传播学院副教授，新闻系系主任。曾获中国广播电视新闻奖三等奖（社教类，1999），国家音像奖（电视纪录片，2003，排名第一），国家广电总局科技创新一等奖（科普类，2007，排名第二），国家科技进步奖二等奖（通用项目类，2009，排名第二）等多个国家级和省部级奖项。发表学术论文多篇，主持省部级课题多项。

　　《新闻与传播研究文库·坚守与兼容：主旋律电影研究》以二十余年来主旋律电影创作实践为研究对象，从意识形态、大众文化等理论视角，探讨了主旋律电影发生的必然性、合理性及其发展变化的曲折路径；阐述了它如何在20世纪80年代末以来复杂的政治思想、文化思潮语境下，重构新的意识形态叙事陈规，如何在大众文化崛起的背景下与其复杂互动；分析了主旋律电影在中国电影史上的位置及其未来可能发展的方向。

　　第一节问题缘起
　　自主旋律概念提出以来，主旋律电影创作实践已历经二十余年。在这二十余年的“镜城地形图”中，主旋律电影的创作和评论在数量上始终占据十分显要的位置。它不仅是20世纪8。年代后期以来的一道独特电影景观，而且是本时期最重要的电影文化现象之一。因此，对80年代末以来中国电影的任何研究，主旋律电影都是一个无法漠视或回避的论题。
　　无论纵览还是横观世界电影版图，尽管类似主旋律电影的电影形态在不少社会主义国家历史和现实地存在过①，但“主旋律”这个概念在世界上却是独一无二的，其生产流程、叙事陈规、编码/解码规则、镜语体系等方面，既有着类似电影形态共同的、浓厚的意识形态烙印，同时也有着自成一格的中国国情风貌。中国的主旋律电影一方面因承担着建构、诠释、宣讲或强化官方意识形态的多重功能而带有浓重的宣传或工具特性，另一方面又以其对历史和现实的官方建构、诠释而具有独特的认知意义和审美特性。同时，主旋律电影还折射了80年代末期以来中国的政治和文化生态，表征着中国当代社会政治和电影文化的双重镜像。
　　……

绪论
第一节 问题缘起
第二节 关键概念
第三节 主旋律电影研究的历史、现状
第四节 论述时域、研究思路和基本结论

第一章 主旋律电影的发生和形态演变
第一节 从应激反应到意识形态工程
第二节 主旋律电影的形态演变
第三节 主旋律电影的演变动力学

第二章 主旋律电影的意识形态叙事
第一节 合法性再写
第二节 集体记忆再塑
第三节 民族国家寓言书写

第三章 大众文化与主旋律电影的双向殖民
第一节 “革命”的改写及其限度
第二节 另类英雄的书写
第三节 类型化的探索

第四章 余论
第一节 中国电影史链条上的主旋律电影
第二节 走向一种共同文化
参考文献
附录