周斌，复旦大学电影艺术研究中心主任，教授，博士生导师；兼任复旦大学世界华人文化研究中心副主任。中国电影家协会理论评论委员会副会长，长三角高校影视戏剧学会会长，上海影视戏剧研究会会长，上海电影家协会理事；北京影视艺术研究基地特聘研究员，浙江大学等校兼职教授。出版的论著有《夏衍传略》、《银海潮汐：中国电影文化》、《夏衍剧作艺术论》、《电影：历史与现实》、《融合中的创造：夏衍与中外文化》、《反思与重构：关于电影批评的美学思考》、《求索集》、《谈文说艺》、《电视美学》、《艺苑芳草香四溢：张瑞芳》、《新中国银幕上的共产党人》、《中国电影的传统与创新》、《批评空间的拓展：文艺、传媒与教育论集》、《银幕荧屏一老兵：仲星火》14种；主编的著作有《国际大奖电影精萃》、《新时期文学20年精选·话剧卷》、《20世纪中国文学通史》、《不一样的景观：港台电影研究》、《中国电影、电视剧和话剧发展研究报告》（2012年卷）等15种。曾多次获得中国文联文艺评论奖、中国金鸡百花电影节优秀学术论文奖和上海市哲学社会科学优秀成果奖等多种学术奖以及教育部、上海市的其他多种奖项。

　　《影视长短录》收入了复旦大学视觉艺术学院教授近年来发表的部分影视评论文章，按其内容共分为三辑。第一辑：评论与访谈，主要收入作者发表的有关影视研究方面的论文和在一些学术研讨会上的发言，以及撰写影人传记时的访谈录。第二辑：品星与短评。第三辑：博文与序跋。既有学术性，也有可读性。

　　如前所述，历史真实是此类影片的创作基础，而艺术真实乃是其创作时应该追求的主要目标，两者的有机统一则是影片艺术质量的根本保证。大凡在两者的有机统一方面做得较完善的影片，其艺术质量就较高，银幕形象也能真实感人；反之，艺术质量就得不到保证，银幕形象的塑造也会出现各种缺陷和问题。关于历史真实与艺术真实的辩证关系，也许已被较多创作者与评论者当作老生常谈的话题；但在实际创作中，对于这两者及两者之间关系的分寸感的准确把握上，尚存在着以下两种偏差：
　　第一，由于大多数创作者在塑造革命先驱者、革命元勋和革命领袖银幕形象时，都怀着十分尊敬的心情，以一种“仰视”的视角着重表现他们的革命精神和高尚品格，而往往忽略了其内心的复杂性和性格的多侧面。因而，既不敢描写其思想、性格上的某些缺陷和不足之处，也不敢深入其内心世界，真切地写出其喜怒哀乐之情。在这种情况下，人物形象塑造中的“平面化”或“神化”倾向仍然存在。这样既无法使影片和银幕形象真正体现出历史真实性，也无法很好地做到历史真实与艺术真实的有机融合。
　　第二，部分创作者尚缺乏对历史事件和历史人物的深刻反思与现代性审美关照。应该看到，尽管历史是一种不以人的主观意志为转移的客观存在，但是，当我们今天把某一段历史过程、某一种历史现象和历史事件、某一个历史人物进行艺术再现时，既需要表达创作者对此的一种新的理解、认识和评价，也需要赋予其新的思想内涵。舍此，就无法体现出创作者富有个性的历史观和审美观。若以此要求来反观上述影片的创作，可以说，其中部分影片还缺乏这种历史反思和现代性审美关照。由于创作者对历史真实缺少新的感受、新的认识和新的表达，其结果往往会使人物形象缺少独具的性格特点和个性色彩，影片也缺少历史深度和哲学内涵。
　　……

第一辑 评论与访谈
主旋律电影创作与国家文化发展战略实施
在转型中努力追求独立品格
——论20世纪90年代以来女性电影编剧的创作
切实加强对类型电影的理论研究
谢晋电影：当代“海派电影”的杰出代表
剧本是源头，编剧是首创
——重读张骏祥的文章有感
人民需要这样的艺术家
——电影艺术家张瑞芳的人生与艺术之路
华语电影：以合作促进发展，以质量拓展市场
在再现革命人生中弘扬革命精神
——论新世纪以来革命先驱者、革命元勋和革命领袖银幕形象的塑造
国产影片应真切地表达人民大众的诉求与心声
——纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年
中国电影史研究的新课题与新拓展
努力探寻艺术与商业的融合点
——论新世纪以来女性电影导演的创作发展
关注现实：主流电影创作的重要任务
张瑞芳访谈录
仲星火访谈录

第二辑 品星与短评
评说吴贻弓
银幕硬汉的眼泪
——话说成龙
影坛劳模与伯乐
——评说刘德华
永恒天使
——奥黛丽·赫本素描
贾樟柯：执着的艺术探求者
百变梁朝伟
刚柔相济杜琪峰
潇洒周润发
豪华落尽见真淳
——简评刘若英
人文导演许鞍华
演而优则导的典范
——评介尔东升
从童星到影后
——萧芳芳的成长之路
关注民生的“草根导演”
——漫议陈果
激情永恒
——简评电视剧《军歌嘹亮》

第三辑 博文与序跋