中国书法是中国主流文化的代表，在华夏五千年的璀璨文明和博大精深的文化中，书法艺术的孕育、发展与汉字的产生、演进存在着密不可分的连带关系。经过数千年细大不捐的发展，汉字从书写性演进到具有高度的审美性。在无数文化精英殚精竭虑地参与下，使得书法更具有人文精神，书法文化广博深邃。如今，书法艺术的创作形式、创作工具都为书法这一古老而又颇具时代性的艺术赋予了新的色彩和活力。张华庆先生提出的“大书法”理念，丰富了书法的创作，更是为当代的书法发展状况进行了具有独到而深邃地总结和诠释。其实，不论使用什么样的工具，不论采用什么样的形式，以汉字为载体而表现的艺术形式和作品均应属于“大书法”之范畴。“大书法”理念的提出，对书法艺术，甚至是书法文化都是一个极大的丰富，兼收并蓄也是汉文化发展的特点。“海纳百川，有容乃大”。反之，也是因为“有大乃容”——“大书法”一方面契合了当代文化的多元化，更契合了中国文化的胸襟和包容。

　　1955年，18岁的梁锦英存成都气象学校毕业，从此走向谋生、谋艺之路，曾从事教师、农村调查研究员、汁划统计员、秘书、宣传员等，在工作之余，他念念不忘、孜孜以求的还是书法艺术。20世纪60年代初，他如愿以偿的考入了广州文史夜学院，修读中国文学艺术系书法专业。广州市文史夜学院创办于1961年，当时发起人是胡希明、侯过、胡根天等，由广东省文史研究馆和广州市文史研究馆联合举办。广州文史夜学院设立的宗旨和目的是“招收社会待业青年和书画文学爱好者入学，从事专业训练，使他们学有所长，为祖同人民服务。”当时设置四个专业：国画专业、书法专业、文学专业、外语专业。书法专业的教师队伍，汇聚了当时广东最具实力的书法大家，可谓是名家云集，包括容庚、商承祚、秦号生、麦华三、李曲斋、马国权、卢子枢等等。这所具有深厚人文积淀的学府培养了一大批至今仍活跃于国内外的著名文史专家、书法家，其中显赫者有曾任中国书法家协会副主席、广东省书法家协会主席的中山大学博士生导师陈永正，广州市书法家协会主席连登，著名硬笔书法家冯宝佳等等。
　　梁锦英在广州文史夜学院开始了系统的书法专业知识学习，如痴如醉的钻研法帖，专攻行草，尤其着力于文徵明、于羲之、怀素和张旭等帖派的经典代表作，在老师的指导下不断吸收各派菁华，他注重理论和实践的结合，荡起艺术的“双桨”，遨游于书法艺术的海洋，熔诸家于一炉，学古而不泥古，既爱古人也不薄今人，逐步形成了“外表秀丽、内含刚劲、潇洒流畅、富有意趣”的个人书法艺术风格，受到到广大书法家、书法爱好者的赞誉。
　　1986年，梁锦英书法作品获得广东省“鲁迅文艺奖”，1988年，获得广州市首届“红棉书法奖”，此两奖项均为广东省和广州市政府表彰文艺创作的最高奖项。1988年，梁锦英著作《草书书写门径》由广东人民出版社纳入系列书法丛书隆重推出，在全国发行，成为广大书法爱好者学习草书的入门必备工具书，在书法界影响很大。《草书书写门径》一书出版后，日本桃山草芥将其翻译为日文，改名为《草书入门》在东京出版，1992年10月，梁锦英被广州市政府选派，随广州市书法家代表团前往日本进行书法交流访问，其作品多次参加国内书法展并赴日本、美国、加拿大、新加坡等地展出。
　　1969年初春，春寒料峭，一个儿童在珠江戏水遇溺，时年36岁的梁锦英奋勇抢救，不幸得了严重的坐骨神经痛，卧床不起，以至被迫中断了临池挥毫很长时问。这对一个痴迷艺术的书法家来说，精神、肉体上的打击相当严重，生性坚强的梁锦英躺在病榻上，丝毫不为病魔所动，为了不丢荒书法，他用钢笔临摹、书写，并开始细细琢磨钢笔字！比较钢笔字和毛笔字的共同点和区别，以及工具、技法的差异，钢笔字能否像毛笔字一样成为艺术？病愈之时，梁锦英就此打开了钢笔书法的大门，勇猛精进，成为广东最早把钢笔字有意识演绎为钢笔书法艺术——后来取得辉煌成就的硬笔书法大师，梁锦英“因祸得福”，从此传为佳话！
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