李希凡，男，汉族，中共党员。1927年12月11日生于北京通州，祖籍浙江绍兴，原名李锡范，字畴九。1953年毕业于山东大学中文系，1953年至1955年肄业于中国人民大学哲学研究班。1955年至1986年调《人民日报》历任文艺部编辑、评论组长、副主任、常务副主任，1986年调中国艺术研究院任常务副院长、研究员、首聘终身研究员。全国第二、八届政协委员，全国第四届人大代表，中共十三大、十四大代表。1949年开始发表作品。1954年加人中国作家协会。著有《红楼梦评论集》（与蓝翎合著）、《弦外集》、《论“人”和“现实”》、《管见集》、《论中国古典小说的艺术形象》、《寸心集》、《题材·思想·艺术》、《（呐喊）（彷徨）的思想与艺术》、《红楼梦艺术世界》、《李希凡文学评论选》、《文艺漫笔》、《文艺漫笔续编》、《燕泥集》、《说情》、《毛泽东文艺思想的贡献》、《冬草》、《艺文絮语》、《沉沙集》、《传神文笔足千秋——人物论》、《往事回眸》，主编《红楼梦大辞典》、《中华艺术通史》、干部培训教材《中国艺术》、《外国艺术精粹赏析》等。

　　《中华艺术通史简编（第6卷）》包括《中华艺术通史简编》第九编清代部分。清代艺术的发展成就集中体现在戏曲的繁荣上，尤其是地方戏曲的发展壮大和四大声腔并存格局的形成。评话、唱曲、韵诵类曲艺、满族曲艺都相继崛起。宫廷音乐、宗教音乐、民间音乐、文人音乐、两洋音乐和新音乐郜取得了长足发展。宫廷舞蹈、地方舞蹈、宗教祭祀舞蹈以及表演艺术理沦都在前代的基础上继续发展。美术，尤其是篆刻艺术和美术理论都实现了中兴，其中工艺美术无论门类还是取得的成就都体现了艺术发展的新高度。《中华艺术通史简编（第6卷）》系统梳理了以上几个方面的艺术成就，从总体上呈现了中华艺术在清代的发展状况，深入全面，读者尽可总揽全局。最后附有年表，以供参考。

　　胡公寿能诗，工书，擅画山水花木，襟度人品又非同一般，是当时海上画坛声望最高的人物之一。他对湿笔中锋的运用有独到之处，而这也构成了他在技法上的明显特征。
　　上海画坛在经历了前期的发展之后，到19世纪七八十年代，先后出现了虚谷、任伯年、蒲华等富有创造性的重要画家，进一步把海派绘画推上高峰。其时上海画坛人才济济，钱慧安、吴友如等亦为饮誉一时的海派名家。
　　虚谷（1823-1896），俗姓朱，名虚白，字怀仁，号紫阳山民，别号倦鹤，室名觉非庵、三十七峰草堂等。安徽歙县人，虚谷乃其出家为僧后的法名。
　　虚谷青少年时期家居扬州，1850年前后曾入清军为参将。太平军兴，后据说虚谷受太平军规劝，遂披缁入山，去安徽九华山削发为僧。
　　虚谷出家以后，不茹素，不礼佛，唯以书画自娱，成了一名以卖画为业的“书画僧”。1870年以后，虚谷多旅居上海卖画。声誉渐著，人品画艺均受推崇。至其声名盛期，每到一处，求画者云集，虚谷乃画倦而行，移居他处。1894年虚谷70岁，住上海城西关庙，仍以鬻画为生，两年后于住处坐化。
　　虚谷能画人物、山水、花鸟，尤以蔬果禽虫、花卉游鱼见长。在海派诸画家中，虚谷不仅有出家人的独特身份，更在隽雅冷峭的作品中体现出鲜明的个人风格。他擅画肖像，很注重摹形，所用晕染笔法略见西法影响的痕迹。
　　最为后人称道的是虚谷的花鸟画，他受华品影响较大，但这种影响，更多体现于作品的精神气格方面，而在具体作品的选材、布局、形态及笔法运用上，则仍有自己的独特面目。在他画中常出现的松鼠、金鱼、蔬果、白鹤、八哥、绶带、梅、兰、菊、紫藤、荷花、水仙、牡丹、红蓼等，都尽量从一个新的视角进行处理，突出自己所发现的某种新颖特征，从而为观者带来一种新的审美感受。
　　虚谷在世俗生活中亦能保持单纯和超脱的个性，与他的绘画追求相得益彰。他的绘画艺术可归纳出几个明显的特色：首先，他在笔墨上以方写圆，以拙藏巧。多见短方线条，重粗涩不求光滑，以顿挫之笔写浑脱之物，朴拙中寓灵巧，因而有巧拙互现之美。其次，他在造型中形态新颖，稚拙传神。
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第九编 清代
概述
一、清代表演艺术的高度发展与成熟
二、清代美术的空前兴盛与繁荣

第一章 清代戏曲概貌及清初传奇创作的繁荣
第一节 清代戏曲艺术概述
一、清初传奇创作的再度繁荣
二、清中叶地方戏曲的勃兴
三、宫廷戏曲和清末戏曲改良运动
第二节 李玉和苏州作家群
一、李玉作品的表现内容
二、李玉作品的艺术特色
第三节 洪异及其《长生殿》
一、洪异的生平和思想
二、《长生殿》的主题和思想内容
三、《长生殿》的艺术成就
第四节 孔尚任和《桃花扇》
一、孔尚任的生平活动
二、《桃花扇》的思想内容
三、《桃花扇》的艺术特点
第一节 梆子腔的源流及其发展演变

第二章 清代地方戏曲的崛起和四大声腔并存格局的形成
一、梆子腔的源流
二、梆子腔的迅速发展和激烈竞争
三、两个演出中心的形成
四、梆子腔在长江流域的发展和流变
五、梆子腔的音乐、表演和舞台美术
六、各路梆子戏的形成
第二节 皮黄腔的形成和发展
一、西皮腔和二黄腔的源流
二、皮黄腔的形成和繁荣
三、京剧的形成和繁荣
第三节 昆山腔和弋阳腔在清代的发展和演变
第四节 弦索腔和柳子戏

第三章 清代地方戏曲的剧本创作和表演艺术的成就
第一节 昆山腔和弋阳腔的剧本创作
第二节 梆子腔剧本创作的成就
第三节 皮黄腔剧目
第四节 清代地方戏曲表演艺术的成就
一、演唱和朗诵艺术的戏剧化
二、角色分工的细致化和多种角色体制的完备
三、表演风格的形成与武术、杂技的进一步戏剧化

第四章 清代说书类曲艺的传衍
第一节 评话和评书的分流与勃兴
一、南方评话的崛起与发展
二、北方评书的形成与流传
第二节 弹词的繁荣与鼓书的兴盛
……

第五章 清代的唱曲、韵诵类曲艺及相声和满族曲艺
第六章 清代音乐
第七章 清代舞蹈
第八章 清代的表演艺术理论
第九章 清代卷轴画的发展与书法和篆刻艺术的中兴（上）
第十章 清代卷轴画的发展与书法和篆刻艺术的中兴（下）
第十一章 雕塑、民俗制作及民间画绘
第十二章 繁盛的工艺美术
第十三章 清代建筑
第十四章 美术理论与鉴藏
年表