威廉·福克纳（1897～1962），当代美国著名作家，是20世纪30年代唯一一位真正意义上的美国现代主义作家，1949年诺贝尔文学奖获得者。
　　福克纳的短篇小说大多采用写实手法，情节鲜明，戏剧性强，生活气息浓郁。一生共创作短篇小说近一百篇，主要代表作包括《夕阳》、《献给艾米丽的玫瑰》、《干旱的九月》、《红叶》、《换位》等。

　　福克纳的小说语言别具一格，深深植根于南方文学传统，善于运用南方方言，生动形象，力透纸背。福克纳小说中的句子也不同凡响，仿佛作者要把一切都塞进一个句子，所以犹如迷宫一般，传统语法无法分析。
　　福克纳的短篇小说大多采用写实手法，情节鲜明，戏剧性强，生活气息浓郁。他认为，短篇小说在艺术高度上仅次于诗歌，因为作家写“长篇小说时可以马虎，但在写短篇小说时则不可以……它要求近乎绝对的精确”。他的小说中许多人物都是现实生活中的人物的改造。他小说中的历史，既包括过去，也包括现在和未来。他的作品最大的外在特点是绵延婉转、结构繁复和词汇精巧。
　　《诺贝尔文学奖作家短篇小说精选：威廉·福克纳（英汉对照）》选译了《夕阳》、《献给艾米丽的玫瑰》、《干旱的九月》、《红叶》和《换位》五篇经典力作，这些作品恰恰体现了作家的这种鲜明的艺术特色。

　　“詹森！”妈妈说。她是在对爸爸说话。从她说话的口气，你就能听出来。就像她相信爸爸整天都在设法想做一件让她最不喜欢的事儿，而且她始终明白过一会儿爸爸就会想起那件事一样。我保持沉默，因为我和爸爸都明白，只要妈妈及时想到，她就会让爸爸把我留下来跟她在一起。所以，爸爸没有看我。我年纪最大。我九岁，坎迪七岁，詹森五岁。
　　“胡说，”爸爸说。“我们去去就来。”
　　南希戴着帽子。我们来到小巷。“杰西始终对我很好，”南希说。“只要他有两块钱，就有一块是我的。”我们走在小巷里。“只要我能走过这条小巷，”南希说。“那我就平安没事了。”
　　小巷里总是黑黢黢的。“万圣节前夕詹森就是在这里吓着的，”坎迪说。
　　“我没有，”詹森说。
　　“雷切尔大娘对他就无能为力吗？”爸爸说。雷切尔大娘老态龙钟。她住在南希家外面的小木屋，独自一人。她满头白发，整天坐在门里抽着烟斗；她不再干活了。人们说她是杰西的母亲。有时她说她是，有时她又说她跟杰西没有任何亲属关系。
　　“是，你就是吓着了，”坎迪说。“你比弗洛尼怕。你甚至比T．P．怕。比黑鬼们还怕。”
　　“谁也奈何不了他，”南希说。“他说我唤醒了他身上的魔鬼，只有一件事能把它再次摆平。”
　　“啊，他现在走了，”爸爸说。“你现在没有什么可怕的了。只要你不理那些白人。”
　　“不理什么白人？”坎迪说。“怎么不理他们？”
　　“他哪里都没有去，”南希说。“我能感觉到。我在这小巷里现在就能感觉到。他在听我们说话，在听每一个字，藏在什么地方等着。我没有见过他，除了他那次嘴里衔着那个剃刀，再也不会见到他了。那个剃刀挂在他背后的那根带子上，在他衬衣里面。到那时，我甚至都不会吃惊。”
　　“我当时没有害怕，”詹森说。
　　“如果你规矩些，就不会有这事儿了，”爸爸说。“不过，现在没事儿了。他现在也许在圣路易斯。说不定现在又有了一个老婆，早就把你忘了。”
　　“如果他有的话，最好不要让我发现，”南希说。“我要站在那里，每次他搂她，我就砍掉他那条胳膊。我要砍掉他的脑袋，我要切开那女人的肚子，我要推——”
　　“嘘，”爸爸说。
　　“切开谁的肚子，南希？”坎迪问。
　　“我没有害怕，”詹森说。“我要独自一人走这条小巷。”
　　“呀，”坎迪说。“如果我们也不在这里，你就不敢踏进这里一步。”
　　……

夕阳
献给艾米丽的玫瑰
干旱的九月
红叶
换位