水墨
文森特有时候用毛笔蘸着黑色或深棕色水墨作画（有时松脂会冲淡水墨），但大多时候他用钢笔，如不锈钢笔（《波兰的桦树》，1884年）和他自制的日式芦苇杆水笔作画。
画油
文森特还向巴黎颜料商人塔斯特和唐基购买画油，但是画油也有缺陷。塔斯特店出售的有些颜料磨得很细腻，能够顺畅地从颜料管里流淌出来。估计1890年文森特画的松柏图差不多用了一年时间才完全干透。有时候文森特用容易褪色的色彩。比如，有一种叫“莱克”的红色，时间一长就褪色，所以文森特的很多油画里的粉色再也看不见了。但是，画油的好处在于，文森特可以运用厚涂颜料的绘画法来传递作品营造的氛围（《有柏树的麦田》）和作品的结构（《向曰葵》），再现日月星辰的光彩。
透视图
文森特的7本素描本保存下来了，其中一本里有幅透视图；他经常采用透视图来确保山水角度的准确性。早在文艺复兴时期，德国艺术家阿尔勒布雷特·丢勒（1471-1528年）就使用过透视图。
水彩
文森特的亲戚安东·莫夫是第一个把水彩画介绍给他的人。他也用不透明水彩（“人体色彩”）——加点白色颜料水彩就不透明了——作画。1882年创作于海牙的《国家彩票办公室》是文森特最出色的一幅水彩画。因为洛琳·汉尼贝克在那个办公室工作，所以这幅画对文森特来说意义重大。
文森特运用这些绘画工具形成了自己别具一格的绘画风格。我们可以想象他坐在普罗旺斯的大太阳下天天绘画长达16个小时的情景：用铁钉固定住画架阻挡狂风，忍受蚊子、苍蝇和炎炎烈日的侵扰。
文森特和画展
梵高1888年开始参加大型画展。1887年他亲自负责一些小规模画展，因此1887年这年对他最重要。艺术家和作家汇集在位于蒙马特南部的铃鼓咖啡店和西部的雪莱餐厅，他们在那里展出自己的作品。
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展开
——冯骥才