经济意义上的全球化已经成为这个时代的先进趋向，其对当代艺术生活的最大影响，莫过于商业对艺术的资助和干预。环顾四周，我们不难发现，在许多艺术投资的行为中，商业代理人充当了公共艺术趣味的裁定者，他们自然地继承了“美第奇企业文化”的衣钵，以投资人的身份介入艺术界，积累文化资本，提升企业形象，并最终把艺术资本转换成经济资本。如此一来，资本取得了支配地位，商业赞助成了艺术家创造性的推动力。这种日益形成的“新的艺术社会系统”，在审美自律的基础上显得更加“专业化”，并促使艺术品创造开始走向金钱和艺术的混杂地带，用马克思的商品理论和“异化”概念来分析，在市场条件下，无论纯艺术还是通俗艺术都无法逃脱被“物化”的命运。

　　一次胡振老师带上父亲的一些画作去给吴观岱看，吴十分赞赏，说了一句“此子将来必成名家”。在三师毕业前，父收到了六份聘书，父亲挑了工资最高的苏州二师附小。1928年受胡汀鹭推荐，被聘为无锡美专教授，祖父听说父亲己在美专任教，在生命弥留之际含笑去世。曾祖母因长子去世悲痛万分，两个月后也驾鹤西去。自此，父亲携妻女定居无锡。尽管无锡离宜兴并不遥远，由于交通不便，水路要走一天一夜。
　　1937年日本鬼子轰炸无锡，父母带着我们四个子女回归故里，父亲曾作诗十九首，其中“八荒冥一归鸿，浪打船头鱼打蓬；忽地闻香欣到里，故园先迓木樨风。”这一首我小时候常听母亲背诵。我也由此推断出，是在桂花近谢时节逃难回家的，桂树有知，桂花不谢，似在等我父亲回归故里。父亲常回忆，在湖墅老屋东南花墙内，曾祖父亲植了一棵桂花树，树下常置一鸡笼，因肥料充足，到二十年代已有一抱粗，桂花盛开时，父亲从阳巷走回家，老远就见蜡黄一团，香气扑鼻。老家每有人来无锡时，总要问问桂花树怎样了，五十年代末听说被砍、刨根，父亲这一念想竟成痛楚。
　　1957年6月14日父亲坐船经湖、袱途中，见大片竹林中飘出袅袅炊烟，水中鹅鸭自在游憩，妇女在河边洗衣取水，一派人与自然祥和景象。父亲随口记下一诗：
　　嫩晴溪石藓痕滋，鸡唱云中鸭嚏陂；
　　袅袅炊烟出深竹，山家恰好饭香时。
　　父亲说：“宜兴物阜民庶，风景秀丽，素有金张渚、银湖、洑之称於此，湖、袱小景获覩当地人民生活之一斑。”父亲回家后创作了“竹海人家”、“饭香时节打渔回”，其画面境界的优美，令人神往。曾被出版社争相刊印。
　　文化大革命后期，江苏国画院虽未恢复，但在革委会的领导下，成立了一个国画创作组，要求画家深入农村、工厂、矿山。1975年11月父母亲随团访问荆南山区，参观横山水库、阳羡茶厂、宜兴林场，此处地接浙江，离老家很远，但他看到了自己熟悉的铜官山峰、竹海茶厂、“画溪花浪”后感到格外亲切，他说，我家先祖原住安乐山南麓，太平战争后，曾祖父钱青堂相信风水，迁居湖墅。父亲童年时常随祖父去山隈省戚族，安乐山漫山皆露头石骨，色深黑如墨，遥望真似米家山。这是矿山的特点。仅有石骨，无一树。父亲以米点；皴皴出眼前真山，见者无不夸奖，他；亦暗暗自喜。
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