歌词是一种特殊的符号表意行为。诗的语言由于韵律，已经不太自然；歌词远比诗更甚：它依靠不同的音程，用非自然（非正常发音）的方式唱出来。一般的歌词创作要求“依乐章结构分篇，依曲拍为句，依乐声高下用字。其为之形成一种句子长短不齐而有定格的形式”。①这种非自然的表现方式，一旦被固定下来，就成为一种体裁。歌词体裁，固定了歌词约定的最基本表意模式与解释模式。
歌词文本本身，不可能脱离这种体裁的文化契约支撑。在表意模式上，正因为歌曲基本上是一种公众性的交流方式，是一种非自然的演说形式，所以歌词语言的指称意义，与它的字面意义保持了很大的距离。沿用上面的例子，表意者想说“我爱你”，又想避免唐突的尴尬，想用暧昧的烟幕便于必要时逃遁，最好的办法，就是将这三个字唱在歌里，因为歌词在所有交流语言体裁中，具有最远的指称距离。著名词家李宗盛有一首颇有双关意味的歌：“往事并不如烟／是啊／在爱里念旧也不算美德／可惜恋爱不像写歌／再认真也成不了风格……”（《写给自己的歌》）他感叹的是歌与现实中“恋爱”一语的指称距离很不同。
在解释模式上，歌词也期待接收者按体裁规定的方式解释自己，这很类似于卡勒所说的“体裁期待”：“同样的语句，在不同的体裁中，可产生不同的意义。”因此，“各种文学体裁不是不同的语言类型，而是不同的期待类型……戏剧之所以存在，正是因为把某些作品当做戏剧来阅读的期待，与读悲剧和史诗完全不同”。②卡勒指出：非指称性是诗这种体裁的“四个期待”之一，接收者的头脑不是白纸一张，任凭符号文本写出意义，接收者首先意识到与文本体裁相应的形式，然后按这个体裁的一般要求，给予特定方式的“关注”。文化的训练使接收者在解释一首诗时，不会把“我燃烧”当作真的着火，而“我燃烧”在一首歌里，离真实的燃烧更远。
……
展开
