戴劳（Amadou Diallo），是植根于纽约的摄影师、作家、数字成像顾问和师，他拥有并经营着Diallo摄影工室，对外提供艺术作品制版和数字成服务，其客户遍布从巴西到纽约市布克林区的世界各地。Amadou的文章图像曾经发表在国家级杂志上，并且某些最流行的摄影类网站增色不少。的艺术摄影作品曾经在全国各地的廊中展出，并且成为了越来越多的人收藏家的藏品。

　　黑白摄影的本质鼓励对图像进行创造性诠释。数字技术的进步不仅提高了成像技术的精确性，而且增加了黑白图像诠释的可能性。那些有志于黑白图像的摄影师，以前从未有过像现在这么多的可用工具。
　　《数字黑白成像技术宝典》针对这些摄影师而编写。读者不仅可将其用作创建黑白图像的综合指南，而且可用来分析艺术手艺在成像过程中的作用。学习如何借助数字工具来延伸摄影眼光，深入阅读对5位资深摄影师的访谈，当他们谈及成像过程和创作灵感时仔细观察相应图像。请纵容自己的激情，准备在数字暗室中创作出画廊级的黑白图像1请通过不列主题，逐级探索黑白力作的摄影基础美妙世界：严肃摄影师的设备需求，导致最优画质的技术和方法学，与黑白及彩色摄影相关的数字摄影基础知识，捕获、编辑和打印工作流程的具体细节，令人兴奋的为公众准备作品的任务。

　　本书就像一束激光，照亮了快速改变的数字摄影世界，作者以最大的努力，清楚而简洁地解释了当代摄影师需要的几乎所有的内容。我不知道还有哪本书能像这本书这样全面而简明。

　　6.1.3 使用寿命
　　宽格式打印机的购买，通常是长期投入的开始。这里需要特别提一下爱普生公司。他们长久以来一直首先在小格式打印机上推出更新的技术，过一段时间才把这些技术迁移到最昂贵的机器上。该方法允许他们测试新功能的可销售性和性能，但也折射出这样的现实：拥有如此健壮和耐用的宽格式硬件的用户，不大可能每当新产品发布就更换功能完好的打印机。
　　宽格式打印机的设计和制造，均以更坚强的耐受性和更长的服务时间为目标。即使在最频繁的使用条件下，这些打印机也不易出现故障。易于磨损的部件都可以更换。它们的个头和重量使之不适合送修或返修。合格的技术人员会来到现场进行保修。
　　比较起来，桌面打印机几乎是作为一次性产品而设计和销售的。耐用的部件非常少，保修服务通常仅限于购买以后第一年。在几乎所有情况中，厂家都会直接更换而非维修有故障的打印机。
　　我绝对不会鼓励人们掏出信用卡，购买工作室内可以放下的最大打印机。在决定拥有一台重达200磅、通过运货卡车送来的机器之前，你有必要分析一下自己的打印需求。如果你只是偶尔才需要打印巨幅相片——比如要准备特殊的展览或者遇到了稀罕的需要大相片的买家，那么更切合实际的做法可能是购买一台桌面打印机供日常使用，把打印大相片的任务直接外包给专业打印机构。
　　6.1.4 成卷与单张介质
　　使用宽格式打印机的优点之一，是能够在成卷介质与单张介质之间做出选择。特别是17英寸的宽格式打印机，在相纸处理方面可以提供最大的灵活性。单张介质可以通过顶部的加纸槽单独馈送，也可以堆在托纸盘上一张接一张自动馈送。另外，大多数尺寸在17英寸左右的打印机都带有卷纸器，这使全景照片的打印变得容易。你也可以一次打印多幅图像，然后再把它们切开。这些卷纸器的普及，已经使大多数相纸生产公司开始提供17英寸的成卷产品。24英寸及更大的打印机都有以单张和成卷介质打印的选项。但要注意，单张相纸在这些更大的打印机上必须每次一张地馈送。

序言
前言
致谢
第1章 黑白照片画廊
第2章 组建数字暗室
2.1 忍受技术进步的折磨
2.2 显示器
2.2.1 液晶显示器能否迎接自己的黄金时代
2.2.2 屏幕资源
2.2.3 判断屏幕质量
2.2.4 字母汤：DVI、DDC和LUT
2.3 计算机
2.3.1 平台
2.3.2 硬件
2.3.3 提升Photoshop的速度
2.4 扫描仪
2.4.1 胶片格式
2.4.2 湿安装
2.4.3 位深
2.4.4 分辨率
2.4.5 动态范围
2.4.6 捕获像素：CCD与PMT
2.5 打印机
2.5.1 需要使用喷墨打印机的原因
2.5.2 打印机的购买
2.6 色彩管理的概念
2.6.1 周围环境
2.6.2 测量设备

第3章 黑白摄影师的色彩管理
3.1 色彩管理的概念
3.2 色彩管理使人烦恼的原因
3.3 与数字颜色有关的问题
3.3.1 频谱、动态范围和色域
3.3.2 依赖设备的颜色
3.3.3 不依赖设备的颜色
3.3.4 从RGB到CMYK
3.3.5 超出色域的颜色与渲染意图
3.4 数字颜色的解决方案
3.4.1 ICC标准
3.4.2 校准和配置：亲密表兄弟
3.4.3 使用色彩空间
3.4.4 软校样魔方
3.5 数字黑白成像的前世今生
3.5.1 Piezography与4黑色革命
3.5.2 MIS公司的增强型技术
3.5.3 为黑白打印而优化过的RIP软件
3.5.4 StudioPrint：供制版工使用的精密工具
3.5.5 QuadT0neRIP：控制功能强大的低价软件
3.5.6 OEM产品：帝国反击战
3.6 灰度管理
3.6.1 闭环校准
3.6.2 灰度ICC
3.6.3 颜色可控的黑白成像
3.7 数字黑白成像的先驱

第4章 数字捕获
4.1 图像评估
4.1.1 检查底片
4.1.2 分析数字捕获结果
4.2 主文件与派生文件
4.3 使分辨率与输出相匹配
4.3.1 尺寸的重要性
4.3.2 重定图像像素
4.4 捕获锐化
4.5 数字相机捕获
4.5.1 Raw与DPEG
4.5.2 收集光子
4.5.3 Raw文件转换器：你是老板
4.6 胶片扫描
4.6.1 胶片格式与分辨率
4.6.2 扫描仪分辨率
4.6.3 阴影杂色
4.6.4 颗粒削减
4.6.5 第三方扫描软件
4.6.6 何时编辑
4.6.7 扫描黑白底片

第5章 使用Photoshop处理黑白图像
5.1 对比度研究
5.2 16位图像的优势
5.3 工具箱
5.3.1 工具调板
5.3.2 必需的调板
5.3.3 色阶
5.3.4 曲线
5.4 混合模式
5.4.1 变暗组
5.4.2 变亮组
5.4.3 对比度组
5.5 选区
5.5.1 图层蒙版
5.5.2 历史记录画笔
5.5.3 局部编辑示例
5.6 从彩色转换为黑白
5.6.1 黑白
5.6.2 通道混合器
5.6.3 计算
5.7 锐化
5.8 软校样

第6章 黑白喷墨打印
6.1 匹配功能与需求
6.1.1 彩色与单色油墨
6.1.2 打印量
6.1.3 使用寿命
6.1.4 成卷与单张介质
6.1.5 服务与支持
6.1.6 为其他人提供打印服务
6.2 黑白艺术的复兴
6.2.1 多种黑色稀释度
6.2.2 颜料油墨的配方
6.2.3 增强的打印机驱动程序
6.3 相纸选择
6.3.1 表面纹理
6.3.2 油墨兼容性
6.3.3 储存和处理
6.3.4 精选少量产品
6.4 打印的真相
6.4.1 周围环境
6.4.2 颜料沉淀
6.4.3 喷嘴检查
6.4.4 相纸上的灰尘
6.5 最后的步骤
6.5.1 输出锐化
6.5.2 Photoshop的“打印”对话框
6.5.3 打印机驱动程序的设置
6.5.4 RIP软件的布局功能
6.6 像素到墨点：制版工的手艺

第7章 成像工作流程
7.1 Raw文件：工作流程分为ACR与Photoshop两个阶段
7.1.1 拍摄说明
7.1.2 成像目标
7.1.3 图像调整
7.1.4 使用RIP软件与爱普生喷墨打印机输出
7.2 黑白底片：调整图层工作流程
7.2.1 拍摄说明
7.2.2 成像目标
7.2.3 图像调整
7.2.4 惠普喷墨打印机输出
7.3 3D扫描文件：合成的图像
7.3.1 拍摄说明
7.3.2 成像目标
7.3.3 图像调整
7.3.4 Web输出

第8章 限量版本
8.1 版本的概念
8.1.1 好处
8.1.2 责任
8.2 三思而后行
8.2.1 理解你的市场
8.2.2 关键在于沟通
8.3 限量版本的历史
8.3.1 石版印刷
8.3.2 模拟摄影
8.3.3 数字时代
8.4 标准的限量发行惯例
8.4.1 版本限量与递增式定价
8.4.2 同一幅图像的多种版本
8.4.3 工作样张与艺术家校样
8.5 法律要求
8.5.1 各州的法律
8.6 图像持久性
8.6.1 材料：要寻找的目标及理由
8.6.2 综合性建议
8.6.3 图像持久性：共同的责任

第9章 作品选辑
9.1 研究
9.2 受众
9.2.1 制定目标
9.2.2 寻找灵感
9.3 规划
9.3.1 削减图像
9.3.2 讲述故事
9.3.3 艺术家陈述
9.4 展示
9.4.1 机会
9.4.2 幻灯片作品选辑
9.4.3 相片作品选辑
9.4.4 在线作品选辑
9.5 最后的思考