陈钢，交响作曲家与散文作家。音乐代表作品有小提琴协奏曲《梁祝》（与何占豪合作）、《王昭君》、《红楼梦》，小提琴独奏曲《金色的炉台》、《苗岭的早晨》、《阳光照耀着塔什库尔干》等。出版散文集《黑色浪漫曲》、《蝴蝶是自由的》和《三只耳朵听音乐》，与淳子合作出版《玻璃电台》。<br>    淳子，国家一级编辑，中国作家协会注册会员，上海作家协会注册会员。著有上海人文地理系列专著、随笔、剧本：《名人访谈》、《白天睡觉的女人》、《上海闲女》、《前天》、《张爱玲地图》、《在这里——张爱玲城市地图》、《玻璃电台》、《上海老房子，点点胭脂红》、《上海才子》、《琴声如诉》、《玫瑰玫瑰我爱你》等。

    陈蝶衣把流行歌曲称为“时代曲”，因为它总是和我们的生活，特别是市民的生活勾连得那么紧。又因为大部分上海老歌，歌颂的几乎都是真善美，都是人性中最美好的那一部分。所以说，老歌不老，并且没有消失，一直在我们的耳边回来荡去。

    陈钢：雅俗共赏是非常重要的。雅，上海的老歌就是“大雅”。可以说是流行的艺术歌曲，也可以说是艺术的流行歌曲。所以说，这些歌的词曲俱佳。我为什么说是文人写的市民歌曲呢？什么叫市民？张爱玲说，我就是小市民。那个时候的市民水平，就是张爱玲水平。有这样一批文人和受众，才能产生这样的歌曲，这是一个很大的特点。<br>    我们对上海，其实很久以来都是误读的，一直误读到今天。我们今天在电视屏幕上见到的不是雅俗共赏，而是俗不可耐、粗俗、庸俗、恶俗！<br>    淳子：这个误读，首先从香港电影开始的，比如早年的《上海滩》。早期的香港电影对上海的描述，除了黑社会、舞女就没有别的了。<br>    陈钢：作为上海市民，我要对这点提出抗议。在香港凤凰台的“世纪大讲堂”里，我开过一个讲座，讲海派文化与上海老歌。其中我点了张艺谋的名，我讲在他的《摇啊摇，摇到外婆桥》里，把上海写成了舞女加流氓。<br>    淳子：不过这也是张艺谋的无奈。一直有人说张艺谋是农民导演，他可以拿《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》去得大奖，可他就是没有办法碰都市题材。他要到上海拍，却没有办法把握上海题材。张艺谋拍《摇啊摇，摇到外婆桥》，最后拍到了农村的一个小岛。还是只能拍农村的。<br>    文化修养深厚的陈凯歌，在张艺谋拍《摇啊摇，摇到外婆桥》的同时到上海拍《风月》。当时的编剧是王安忆。他们拍到最后，上海变成了一个影子。最后只能后退到苏州的退思园里拍一个江南小镇的片子。我们想说的就是上海文化的丰富性很难把握，因为它太丰富了。<br>    陈钢：所以碰到拍上海谁都会胆战心惊。

    总序 李伦新<br>    老歌不老（代序）<br>    辑一<br>    1930，阮玲玉的声音<br>    周璇的命运是纸糊的<br>    红尘来去李香兰<br>    陈蝶衣，词翻翩<br>    陈歌辛的春夏秋冬<br>    用最最谦卑的心<br>    <br>    辑二<br>    鼻音歌后吴莺音<br>    海上歌后白虹<br>    孤岛影后陈云裳<br>    悲情花旦陈燕燕<br>    北地胭脂白光<br>    <br>    野玫瑰王人美<br>    姚敏，从跑堂到作曲<br>    辑三<br>    贺绿汀<br>    李厚襄<br>    黎锦晖<br>    黎锦光<br>    黎明晖<br>    严华<br>    龚秋霞<br>    辑四<br>    玉兰树下，百代唱片公司<br>    苏州河边的蔷薇<br>    石库门里留声<br>    跋 郑家尧