第一章 大师风范 传承楷模
挚友朱文熊谈程砚秋的艺和德
朱文熊
3月14日信收到了。
3月26日，张伯玉拿到了。
你去年(1981年6月，应美中文化交流委员会邀请，赵荣琛同中国社科院两位学者一道赴美国讲学)到纽约来，已匆匆有半年了。听张伯玉说，老兄可能到西方来，不知几时决定，希望大家可匆匆叙叙。
听说永江去港探亲。多年不见，程夫人身体可好？
我和玉霜兄已是多年好友，但他常在北京，即使到上海来，也是匆匆地演戏，也未能多事盘桓。
对玉霜兄之感想有两点：
一、私德方面是十分好。“色”与“财”两个字，他在一生是没有什么可加批评的。他在当年年轻时期很有风采，曾有许多小姐太太追求他的实在不少，可是他都拒绝，这在戏剧界上，可算是佼佼者。
再说“财”的方面，自己勤勤俭俭，对别人也很谨慎。所以他是非常正派。他做人是不很奉承人，把是与非看得很清楚。
不过在旧社会里，他的这种行业，是要奉承人家，而他却不然。所以说他的“私德”是很好的。他的人相当拘谨，不擅外交，他的朋友完全是在艺术上交往，令人佩服……，他的艺术上的成就很值得赞扬的。
他的唱是以字创腔，对字声上很有研究。再加上细腻的表演，非常感动人的。他是精益求精，艺无止境。他的创腔尚要请教旁人，甚至还问过我的意见，他总是向别人请教的。
《锁》剧唱腔非常动听，例如“儿的娘吓”，就是吸收西洋歌曲里边的。所有的腔都是经过反复研究、请教，才最后肯定出来，同时不断加工再改，这一点是值得后辈学习的。
还有一点，记得他和我说起，由于各人的条件不同，学他的人可以模仿他，但是有的学他的人，弄出许多毛病来。他说学我的腔，并不一定什么地方都完全像我那样死学，是可以发展的，但只要是好的艺术就能存在，不好的当然就不行了，绝对不能搞出很多“毛病”来。这些话他既跟我说过，我想他也会和别人说的。
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——周恩来
程砚秋同志经历了几十年旧社会的生活磨练，具有较强的民族意识和正义感。解放后，在党和国家各次重大运动中，能响应党的号召，积极参加社会活动，在艺术界起了相当大的作用。
——贺龙
砚秋不仅在艺术上精进，在人格上也不断努力精进。砚秋一生不迷茫、不自欺、不虚伪，他有过不被人理解的苦闷与孤独，他明知有些人对他非议，而他对那些对自己执偏见的人的宽容，却使他赢得了友谊。
——郭沫若
程派艺术是一个完整的艺术体系，在京剧舞台上留下了影响深远的人物形象，它并不只是通过程派婉转幽怨而又刚劲流利的唱腔来表现，而且也通过同样具有程派色彩的其他表演手段，使得这些人物被塑造得分外丰满、完美和独具风范。
——冯牧
如果注意倾听一下程腔，就会清楚地感觉到那种如泣如诉的哀怨声调中，别有一股锋芒逼人的东西存在。它显示着一股刚劲的精神，领导着整个节奏向前倾泻……这就是他的唱腔特异之点。
——京剧、昆曲表演艺术家 俞振飞