目录

托马斯·爱迪生：电影的接生婆
卢米埃尔兄弟：电影的双生父亲
乔治·梅里爱：电影魔术师
唐狄拉吉·戈温特·巴尔吉：印度电影创始人
大卫·格里菲斯：美国电影之父
罗伯特·维内：德国电影奠基人
罗伯特·弗拉哈迪；美国纪录片先驱
弗里德里希·威廉·茂瑙：德国表现主义电影大师
查尔斯·卓别林：喜剧电影的巨匠
弗里茨·朗格：德国默片电影先驱
恩斯特·刘别谦：建立一种电影风格
让·雷诺阿：法国诗意现实主义大师
约翰·福特：美国西部片的开拓者
吉加·维尔托夫：“电影眼睛派”的旗手钻
霍华德·霍克斯：电影类型片大师见
谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦：蒙太奇理论创立者
尤里斯·伊文思：用电影记录全人类
沟口健二：日本民族电影大师
阿尔弗雷德·希区柯克：恐怖包装家
路易斯·布努艾尔：超现实主义巨擘
沃尔特·迪斯尼：动画片之父
罗贝尔·布列松：紧握电影的手
维特罗·德·西卡：意大利“新现实主义”之父
威廉·惠勒：追求完美的人舵
莱尼·里芬斯塔尔：美的追寻者和争议者
小津安二郎：日本电影之味
蔡楚生：中国电影早
鲁奇诺·维斯康蒂：意大利影坛老将
罗伯托·罗西里尼：意大利电影之眼
大卫·里恩：现代史诗电影制造者
曼努埃尔·德·奥利维拉：葡萄牙电影的世纪见证人
艾利亚·卡赞：电影“方法派”的开路人
黑泽明：日本电影天皇“
米凯兰杰洛·安东尼奥尼：意大利新浪潮
奥逊·威尔斯：追求自我艺术风格的勇士
安德烈·巴赞：电影手册派的掌门人
英格玛·伯格曼：瑞典文化国宝
费德里克·费里尼：意大利的电影梦
埃里克·侯麦：用电影写作
谢尔盖·帕拉杰诺夫：亚美尼亚的颜色
阿纳托利·邦达尔丘克：苏联电影的中兴
萨蒂亚吉特·雷伊：印度人心灵的建筑师
皮耶·保罗·帕索里尼：文质彬彬的异教徒
胡安·安东尼奥·巴尔登：西班牙的良心
阿伦·雷乃：法国左岸派电影
阿兰·罗布一格里耶：影像虚构的热情
罗伯特·阿尔特曼：好莱坞的反叛者
安杰伊·瓦伊达：波兰电影铁人
今村昌平：影像教育家
安迪·沃霍尔：一种波普电影
斯坦利·库布里克：人类弱点的观察家
让一吕克·戈达尔：法国“电影匪徒”强
克林特·伊斯特伍德：全方位的电影人
卡洛斯·绍拉：西班牙电影之血
弗朗索瓦·特吕弗：法国“新浪潮”主将
大岛渚：罪与性的疯狂和救赎
安德烈·塔可夫斯基：七部半大师
路易·马勒：烈火的又一重现身
罗曼·波兰斯基：人性的挖掘者
斯特赫·安哲罗普洛斯：希腊电影诗人
伍迪·艾伦：创立电影“纽约派”
小川绅介：记录日本的雾与夜
林权泽：韩国电影之父乃
罗伯特·雷德福：多才多艺的人
弗朗西斯·福特·科波拉：《教父》之父
贝尔纳多·贝特鲁奇：意大利电影奔跑者
阿巴斯·基亚罗斯塔米：伊朗电影兴起的标志
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基：波兰电影思想家
马丁·西科塞斯：和纽约共枕
彼得·格林纳威：英国电影猫头鹰
沃纳·赫尔佐格：德国电影疯子
乔治·卢卡斯：电影超人
彼得·威尔：澳大利亚电影的复兴
尼基塔·米哈尔科夫：新俄罗斯电影的象征
维姆·文德斯：给德国电影文身
赖纳·维尔纳·法斯宾德：德国电影瘟神
奥立佛·斯通：自由国度的牛虻
大卫·林奇：美国的另类影像
斯蒂芬·斯皮尔伯格：好莱坞最有权势的人
北野武：日本电影武士
侯孝贤：台湾电影之眼
比利·奥古斯特：北欧电影中生代
张艺谋：中国电影卓越的大匠
亚历山大·索库洛夫：俄罗斯电影新力量
佩德罗·阿尔莫多瓦：西班牙制造争议的天才
吉姆·贾木许：美国独立制片怪才
让·皮埃尔·热内：法式黑色幽默如
詹姆斯·卡梅隆：电影之王，技术之王
科恩兄弟：好莱坞的双生逆子
李安：美国的东方儒者
埃米尔·库斯图里卡：流浪的斯拉夫人
简·坎皮恩：新西兰电影女旗手
拉斯·冯·提尔：电影新十
阿基·考里斯马基：芬兰影坛怪杰
斯派克·李：纽约派黑人导演
王家卫：香港影像制造者3月
蒂姆·伯顿：好莱坞的巫师
吕克·贝松：创建欧洲好莱坞
电彰作者
金基德：韩国电影新青年
昆丁·塔伦蒂诺：美国电影狂徒
贾樟柯：中国电影新语言
后记

内容摘要

　　他们是乔治·梅里爱、黑泽明、伯格曼、费里尼、格里菲斯……不能遗忘的电影，不可回避的导演。优美细腻的文字下面是101种电影人生的光荣绽放。导演的个人命运、心灵探索与电影的艺术发展互相交织浸润，构成了让无数人为之倾倒尖叫疯狂沉迷的百年电影世界。