在1946年残酷的战争环境和缺乏参考资料的困难条件下，撰写出在解放区内第一部含10章共20万字的《作曲教程》，解决了当时教材匮乏的问题，又加强了作曲教学的系统性。另外，他还是一位善于独立思考，一切从实际出发，既讲原则，又重分寸，能与时代同步，又具有独特见解的负责任的音乐理论家，他写的许多论文大都不含偏见，评论公允、极富启迪性，使人阅读时更易于接受。他对音乐美学和作曲规律的探讨，更给人以很多启迪。他对于中西音乐文化都有较深透的阅历和修养，因此，在“洋为中用、古为今用”的实践中，他总是身体力行去争取做好，中与西、古与今在焕之的音乐实践中，二者不是相互排斥，而是相互补益，相得益彰。做到这一点也是难能可贵的。
焕之同志是一位为人民做出了出色成就、了不起的艺术家，是一位人格、艺德都值得我们学习的音乐界优秀代表人物。他一生都清心自守，只讲奉献，从不向人索取，也从不炫耀自己；一生平实无华，平易近人，看起来不像是一位文化界很有名望的音乐家、领导人，而是一位平平常常的知识分子，这就更加令人肃然起敬。
焕之同志一生不求做官，他也不善于做官。但他是一位对人民事业极端负责的人，严于律己、以身作则，一辈子踏踏实实工作，兢兢业业创造。因此，他被选为中国音乐家协会主席。在中国音乐家协会领导的岗位上，他的工作是出色的，他的人格魅力和影响力是很大的。在他领导中国音协的几年中，在音乐界思想不十分统一的条件下，他认认真真地贯彻了党的“二为”方向和“双百”方针，正确评价了流行的“通俗音乐”，鼓励了一批优秀通俗歌曲的作曲家。
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