人们都说我生活在一个自由的国度里，我定会得到完全的自由。我的意思是说，我将获得思想和精神上的独立，我认为这也是我们的责任和义务。

　　海明威：让我想想看。《太阳照样升起》是7月21日我的生日那天，在瓦伦西亚开始动笔的。我的妻子哈德莱和我一早就去买较好的车票，去参加在7月24日开始的节日盛会。和我年岁相仿的每个人都写过一部小说，而我想写一段还感到困难。所以我在我的生日那一天开始写这本书，整个节日都在写，早晨在床上还在写，到马德里去又在那里写。马德里没有节日盛会，所以我定了一间有一张大桌子的屋子，我在桌子上，在清凉的巴萨杰·阿尔瓦列斯地方我们旅馆墙角的一家啤酒店里舒舒服服地写。最后写得身上太热了，于是我们到汉达伊去。在那个大而长的美丽的海滩上，有一家廉价的小旅馆。我在那儿工作得很好，然后到巴黎去，在圣妻院路116号一家锯木厂上面的公寓里，从我动笔的那一天起，六个星期内完成了初稿，我把初稿拿给小说家纳桑·阿斯看。他当时说话带有很重的口音，他说：“海，你说你写了一部小说是什么意思？嘿，一部小说。海，你是在搭乘一辆旅行的公共汽车哩。”纳桑的话并没有使我太灰心，我进行了修改，保留伏拉尔勃的什伦斯地方陶柏旅馆的旅途那个部分，即关于旅行钓鱼和潘普伦那的描写。
　　你提到的一天之内写的几篇小说，那是在5月16日马德里的桑·伊西德路斗牛场，外面落着雪。

威廉·福克纳访谈录
做一个作家需要三个条件：经验，观察，想象。有了其中两项，有时只要有了其中一项，就可以弥补另外一两项的不足。对我来说，往往一个想法、一个回忆、脑海里的一个画面，就是一部小说的萌芽。

厄内斯特·海明威访谈录
《永别了，武器》的结尾处最后一页，我改了39遍才感到满意。一旦写作变成你的主要毛病和极大的快乐，那么只有死亡才能止住它。

弗拉迪米尔·纳博科夫访谈录
文学，真正的文学，并不能像某种对心脏或头脑——灵魂之胃或许有益的药剂那样让人一口囫囵吞下。

博尔赫斯访谈录
人群是一个幻觉……我是在与你个别交谈。
艾萨克·巴希维斯·辛格访谈录
自然，我用魔鬼、精灵是当做文学上的象征。确实是如此，我把它们当做象征是因为我对它们有一种感觉。

格雷厄姆·格林访谈录
把故事讲下去，经济而精确地表现外部世界。

让－保尔·萨特访谈录
文学始终以某种方式与亲历打交道，在文学上，我说的任何东西都没有被我说的话完全表达出来。同一个现实可以用实际上无穷无尽的方式来表达。
米哈伊尔·肖洛霍夫访谈录
在拥抱女人时，保守主义者、现实主义者和社会主义现实者没有区别。

索尔·贝娄访谈录
“医治灵魂”并不是作家的事。作家致力于，或者说培育着，某些人类永久性的冲动和能力。我认为培育这些对灵魂是有益的，毋庸置疑。我的看法是，作家的义务，如果有什么义务的话，那就是解放他的想象力，生活就是写作，写作就是生活。

阿兰·罗伯－格里耶访谈录
要知道，艺术就不是让人舒舒服服享受的，像在沙发上睡大觉那样。真正的艺术品就是随时让你感到不舒服，因为恰恰在你不舒服的时候，这里才有真实性。

诺曼·梅勒访谈录
写作像其他行业一样，确实包含着某种风险。就作家而言，这对他的自负就有危险。你决不会想写一本无须冒任何风险的平庸之作……

伊塔诺·卡尔维诺访谈录
对我来说，模仿具有共同的历史作为整体的美国文学似乎是做得到的。后来我对于各式各样的作家个人产生了兴趣。譬如说，对于我在写作的乐趣上真正有所发现的作家是约翰·厄普代克。

君特·格拉斯访谈录
我不清楚，是否还有什么另外的促使我写自传的诱因，但是这件事情确实是更坚定了我要写这本自传的决心。

加西亚·马尔克斯访谈录
对我来说，一本书的出发点总是一个形象，从来不是一个概念或一个情节。

钦吉斯·艾特玛托夫访谈录
我久久地、苦苦地寻找着开头几句话，这些话不仅对这部作品来说是最必要的，在某种程度上还决定了这部作品的实质。而且要从一开始就能引起读者的兴趣。

哈罗德·品特访谈录
人们都说我生活在一个自由的国度里，我定会得到完全的自由。我的意思是说，我将获得思想和精神上的独立，我认为这也是我们的责任和义务。

约·马·库切访谈录
我希望，当我面对非此即彼时，并非只是简单的回避。我希望我至少尝试解释每个例子中“潜存着”什么——如果我可以使用这个基础性的隐喻：我还希望对解释非此即彼的这种反应，不会被简单地理解成回避。