张忠平，中国音乐学院作曲系副教授，在读博士。1968年出生于一个音乐世家，自幼随父亲张自强学习手风琴。1987年考入中国音乐学院作曲系，先后师从著名作曲家金湘、高为杰先生学习作曲，1992年留校任教至今。2003年考入本院研究生部攻读曲式与作品分析硕士学位，师从高佳佳教授，2009年攻读曲式与作品分析博士学位，师从张筠青教授。现担任视唱练耳和曲式与作品分析的教学工作。 
    发表论文多篇，主要有：《试析视唱中的弹唱训练》、《西贝柳斯 主题材料分析》、 斯克里亚宾<24首钢琴前奏曲>创作技法分析》、《张筠青<中国风情钢琴曲八首>分析》、《高为杰<钢琴曲“冬雪”>分析》、《罗忠铬<钢琴曲三首>创作分析》等。曾参加获北京市精品教材奖的《视唱练耳分级制教程》的分级编写工作。合著《少年儿童学习视唱练耳》。创作作品有：钢琴曲《主题与变奏》、《狂想曲》，小提琴曲《幻想曲》，歌曲《海望》等。

　　钢琴前奏曲是西方音乐中一个重要的器乐体裁。它形式短小、内容精炼，其散文诗式的风格特点受到人们的喜爱。前奏曲集则是将一系列的前奏曲目集中在一个有机的音乐整体上，形成完整独立的曲集。斯克里亚宾是19世纪末、20世纪初俄罗斯著名的作曲家，《24首钢琴前奏曲》(Op.11)是他早期钢琴音乐的代表作，这部曲集以丰富的艺术想象，精湛简练的音乐语言创造出一个完美的音乐“微观宇宙”，因此被誉为钢琴前奏曲的典范之作。本文将从音乐基本表现手段、曲式结构特征等方面对作品作较详尽的技术分析与归纳总结，并对斯克里亚宾早期创作风格与艺术特征作深层次的解读。
　　本文分上下篇共七个章节，上篇“作品的理论研究”共有五章，主要对《24首钢琴前奏曲》中的技法特征加以概括研究。下篇“作品的实例分析”共有两章，是《24首钢琴前奏曲》的文字与乐谱分析。附录部分将介绍作曲家斯克里亚宾与《24首钢琴前奏曲》相关的资料。

　　2.肖邦《钢琴前奏曲》（0p.28）
　　肖邦的《钢琴前奏曲》（op.28）完成于1836-1839年间，这套曲集由24首独立的钢琴小曲组成，被誉为“浪漫主义的音乐日记”…。作品属于无标题的器乐体裁，因此它的音乐内容不是描绘性的标题音画，而是强烈表达浪漫主义特征的性格小品。
　　音乐中歌唱般的双音旋律、迷人的装饰音、层出不穷的变和弦构成作品丰富的音乐表现手法。这部前奏曲对后人产生极其深远的影响，无论是浪漫派后期的拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾还是印象派的德彪西都从这套前奏曲中汲取了丰厚的养料。3.20世纪以后的前奏曲
　　进入20世纪以后，前奏曲体裁的创作进入了一个缤纷的时代，越来越多的作曲家钟情于这种体裁形式，并且将其作为技法运用的“试金石”。因此从19世纪末期到20世纪中期产生大量风格迥异，更富个『生特征的现代风格前奏曲。
　　印象派作曲家德彪西（Debussy）在他的前奏曲中更注重钢琴内在音响的发掘，他利用色彩斑斓的和声与东方调式风格，将其印象主义的美学原则发挥得淋漓尽致。他的每一首乐曲都是一幅油画或是一首诗，如描写自然景物的《帆》、《阿那卡普里山丘》等前奏曲。可以说德彪西前奏曲集（上、下册），代表了他独树一帜的印象派风格。
　　拉赫玛尼诺夫（Rachmaninov）前奏曲集创作于1903年至1913年间，包括升c小调前奏曲（Op-3No.2）、十首前奏曲（Op.23）和十三首前奏曲（Op.32）。拉氏的前奏曲篇幅较大，多采用单三或复三为曲式结构，他的音乐沿袭了以柴科夫斯基为代表的俄罗斯民族乐派风格，作品偏重于悲剧性、史诗性、抒情性，是充满诗意且极具个性的音乐篇章。
　　苏联近现代作曲家肖斯塔科维奇（slaostakovich）则创造着另一种作曲风格，即新古典主义，他的前奏曲主题多采用俄国民谣风格，在力度、织体上变化丰富，和声上使用20世纪的和声语言，并且削弱了调性的支撑。
　　另一位前苏联作曲家卡巴列夫斯基（Kabalevsky）的24首钢琴前奏曲（Op.38），采用平行大小调交替的顺序写成，音乐素材采用俄罗斯民歌和歌曲的音调，情绪活泼、热情，富有歌唱性。

摘要(中英文)
前言
上篇  作品的理论研究
第一章  《24首钢琴前奏曲》的创作背景
第一节  斯克里亚宾早期艺术经历
第二节  前奏曲体裁的历史渊源
一、前奏曲的起源
二、前奏曲的体裁特征
三、前奏曲创作之演变轨迹
第三节  《24首钢琴前奏曲》的写作概述
第二章  和声技法研究
第一节  调性思维
一、总体的调性布局
二、作品的调性变化手段
第二节  和声手法
一、和弦结构的复杂化
二、和声功能进行的特殊化
三、和弦外音与持续音
第三章  旋律、节拍节奏、织体、力度速度
第一节  旋律语言
一、旋律的构成特点
二、旋律的发展手法
第二节  节拍与节奏
一、节奏的对置与并置
二、节奏重音的声部错位
三、节奏型的重组
四、变换拍子
第三节  织体形式
一、旋律加和声的织体形式
二、四部和声式织体形式
三、固定音型化的织体形式
四、复调织体形式
第四节  力度与速度
第四章  曲式结构研究
第一节  一部曲式
一、一部曲式的结构类型
二、一部曲式的结构特征
第二节  单二部曲式
一、单二部曲式的曲式类型
二、单二部曲式的A段
三、单二部曲式的B段
第三节  单三部曲式
一、单三部曲式的发展原则
二、单三部曲式的各个部分
第五章  《24首钢琴前奏曲》的艺术特征
一、十九世纪末期俄国社会与文化背景
二、斯克里亚宾早期创作风格透视
三、斯克里亚宾《24首钢琴前奏曲》的创作特征
四、斯克里亚宾《24首钢琴前奏曲》的结构特征
下篇  作品的实例分析
第六章  《24首钢琴前奏曲》的文字分析
一、前奏曲第一首
二、前奏曲第二首
三、前奏曲第三首
四、前奏曲第四首
五、前奏曲第五首
六、前奏曲第六首
七、前奏曲第七首
八、前奏曲第八首
九、前奏曲第九首
十、前奏曲第十首
十一、前奏曲第十一首
十二、前奏曲第十二首
十三、前奏曲第十三首
十四、前奏曲第十四首
十五、前奏曲第十五首
十六、前奏曲第十六首
十七、前奏曲第十七首
十八、前奏曲第十八首
十九、前奏曲第十九首
二十、前奏曲第二十首
二十一、前奏曲第二十一首
二十二、前奏曲第二十二首
二十三、前奏曲第二十三首
二十四、前奏曲第二十四首
第七章  《24首钢琴前奏曲》的乐谱选析
一、前奏曲第一首
二、前奏曲第二首
三、前奏曲第四首
四、前奏曲第五首
五、前奏曲第十首
六、前奏曲第十三首
七、前奏曲第十七首
八、前奏曲第二十二首
九、前奏曲第二十三首
十、前奏曲第二十四首
附录1  《24首钢琴前奏曲》谱例索引
附录2  亚历山大·斯克里亚宾的生平(译文)
附录3  斯克里亚宾钢琴作品表
主要参考文献
后记