她还常常将句子中间的一些字尽可能连接起来，把前一字的收音动作与后一字的字头发音动作相连接。《天仙配·路遇》中“单等来年又发青”一句比较典型。“单”字收n音是舌面抵腭；“等”字字头d也是舌音，n则为d音做了引发的准备，“等”字按安庆方言也为舌面收音；“春”字字头是舌尖后间，收舌面音，“来”字是边音，卷舌发音。出于用舌习惯，她在“春”字收音中会出点r（儿）音，这是因为舌尖已经在为“来”字字头做准备，无意带出来的。
我们都知道，声母为噪音，韵母才是乐音。严凤英的唱腔，通过咬字尽量延长乐音，缩短噪音，恰似汩汩流淌着各种母音的音流，字头的子音只是在这个音流上轻轻地划一下，碰一下，以充分的时间去展示乐音，因此它是悦耳动听的。
严凤英的唱腔华丽朴实，婉转流畅，丰富而不花哨，令人欣羡，但学起来却不容易。许多小腔几乎是在旋律的缝隙之间游动，似有似无，或隐或显。同一支曲子，在几次演唱中，可能会出现大同小异。同一段录音，每听一次感觉上似乎又不尽相同。那么，她的润腔特点究竟如何形成，如何体现，有没有规律可循，能否被认识呢？我从她现存的音响资料中，反复地阅读、鉴赏，并试唱一些唱段，再研究一些仿唱相像的演员的唱法，并在辅导青年演员发音时，作多种试验，最后进行了认真的记谱、核对、校订，大致找到了一些端倪。
我以为她在演唱方面突出的特点是吟唱性强，即唱中说的成分比重较大、较多。她运用音乐化了的艺术语言，向观众倾吐心声，倾诉剧中人物的欢乐与悲哀、愤懑与抗争。那乐谱上的音符，似乎不再是do、re、mi，而是活脱脱的平白如话。这一特点，是我国戏曲及说唱艺术所共有的，她掌握、运用得十分得体。
在词多音少的句子或段落中，吟唱性尤为明显。《桃花扇》唱段中“我也曾桃叶渡口将他找，我也曾燕子矶头等过几遭……”，唱时用气口将句子连接得既紧凑又流畅。《蓝桥会》中“热人是吃不得冷凉水”，“倘若是我的婆母娘她亲眼得见”，简直是在说话而非唱曲。
汉语是声调很强的语言，一个字往往因声调升降高低的差别而变更其原来的含义，欲做到“字正腔圆”，必须“调正字音”，即正确地运用阴、阳、平、仄四声。我以为严凤英是很重视字的声调的，该平则平，该升降的做出升降。大量而准确地运用前倚音，造成下滑、上挑的效果，以适应某一字字调升降的需要；同时还因语气的不同。
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