普劳特（Ebenezer Prout，1835～1909），英国著名音乐理论家、教育家及作曲家。他的音乐技术理论书籍具有世界水平，并享有极高声誉，有德文、俄文译本。<br>    音乐作品有：清唱剧、交响曲、风琴协奏曲、室内乐等；音乐理论著作有：《乐器法》、《和声学的理论和实用》、《对位法、严格的与自由的》、《应用曲体学》、《管弦乐法》、《赋格分析教程》、《赋格写作教程》等。<br>    译者简介：<br>    段平泰（1926～），音乐教育家、理论家、作曲家，中央音乐学院教授，博士生导师。师从江定仙、沃尔夫冈·弗兰克尔（Wolfgarlg Frankel）等。曾任中央音乐学院作曲系复调教研室主任，从事复调音乐研究五十余年。创作歌曲、钢琴曲、室内乐作品等百余首。著有《复调音乐》（上、下）以及译著E.克瑞尼克（E.Krenek）《调性对位》，E.普劳特（E.Prout）《赋格写作教程》。

    《赋格分析教程》是《赋格写作教程》的姊妹篇，《赋格写作教程》中的理论知识贯穿此书。书中的每一首赋格都是公认的著名作曲家的作品，尽管赋格结构上的可能性实践起来几乎是不可穷尽的，《赋格分析教程》虽不能列出赋格的每一种形式，但至少可以宣称，书中列举了赋格形式的所有最重要的变体，而且每首赋格部有它自己的某种特征。<br>    通过实际分析赋格，能比采用任何其他方法收获更多。

    146.在赋格的呈示部，两个主题同时出现，和第十四首和第十五首赋格一样，但是两个答题不像莫扎特《安魂曲》中的赋格（第十五首）那样由另外两个声部来回答，而采用了《赋格写作教程》§375到§377中所述呈示部的做法，也就是第十四首那样。在两个主题的第二次进入之前是一个小结尾（第10到13小节）。这是个下五度的卡农，基于第二主题最后几个音符的延续；我们将发现它后来大有用处。<br>    147.当两个主题在所有声部中都出现过，呈示部立刻在第23小节结束。第一插部由一个精致的小卡农开始，四部两题，女高音和男低音由第一主题的最后几个音形成，后面接着的是小结尾（第10小节）的前几个音。由第30到39小节是对呈示部，比呈示部稍短，因为它只有两对进入。两个答题由原来唱主题的两个声部开始，而另外两个声部用两个主题来回答。<br>    148.赋格的中间部分由第二插部在第39小节开始。这是小结尾（第lO小节）的一个变化，另一个卡农（两部一题）同样的音程和时间距离。第一组中间进入（第42到第59小节）包括三对完整的进入，在b小调，G大调，和e小调，还有一对不完整的进入（C大调，第57小节）。这里我们看到第一主题的前几个音，在男低音时是正的，而在女高音时是倒影的。<br>    149.第三插部（第59到74小节）有不止一处值得注意。自第62到68小节三个上声部用第一主题的前几个音符作两小节距离，五度和八度的模仿，伴随着男低音的模进音型。留意第67到70小节女低音进入了第23小节卡农中的一个乐题。在第70到74小节我们看到和第一插部同样的四部二题的完整卡农，不过声部作了不同的排列，主题现在是在两个上声部，而以前是在两个内声部的。此外，一个器乐的低音加进了第五个声部。

前言<br>序<br>标记与缩写<br>第一部分一个主题的赋格<br>第一节：没有固定对题的赋格<br>1.巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》N0.2）<br>2.亨德尔：合唱“Preserve him for the glory of the name（《扫罗》）<br>3.海顿：“Kyrie Eleison”（第五弥撒）<br>第二节：有或多或少固定对题的赋格<br>4.巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》No.4）<br>5.巴赫：g小调管风琴赋格<br>6.巴赫：d小调管风琴赋格（Dorian）<br>7.海顿：“In gloria Dei Patris”（第五弥撒）<br>8.门德尔松：d小调管风琴赋格Op.37，No.3<br>第三节：倒影、扩大和缩小的赋格<br>9.巴赫：倒影的赋格（《赋格的艺术》No.5）<br>10.巴赫：扩大和缩小的赋格（《赋格的艺术》No.7）<br>11.舒曼：《用巴赫姓氏所作的六首赋格》<br>第四节：不同作曲家对同一主题的处理<br>12.巴赫：a小调赋格（《平均律钢琴曲集》No.44）<br>13.亨德尔：合唱“And with his stripes”（《弥赛亚》）<br>14.海顿：f小调四重奏中的赋格Op.20，No.5<br>15.莫扎特：“Kyrie”选自《安魂曲》<br><br>第二部分多于一个主题的赋格；在圣咏上和在固定调上的赋格；带伴奏的赋格<br>第五节：二重和三重赋格<br>16.格劳恩：二重赋格“Christus hat uns ein Vorbild gelassen”（“Der TodJesu”）<br>17.凯鲁比尼：二重赋格“Cum Sancto Spiritu<br>18.菜昂那多·莱奥：三重赋格“Tu es Sacerdos”选自C大调“Dixit Dominus<br>第六节：在圣咏上和固定调上的赋格<br>19.巴赫：圣咏“Jesu，Leiden，Pein und Tod”的赋格处理，选自清唱剧“HimmelskDnig，sei wilkommen<br>20.巴赫：降E大调管风琴五声部赋格（St.AnnS）<br>第七节：带伴奏的赋格<br>21.莫扎特：圣咏赋格“Pignus futurae”选自降B大调祈歌<br>22.门德尔松：第42诗篇中的结束赋格<br>23.巴赫：圣咏上的二重赋格，选自清唱剧“Es ist nichts gesundes an meinem Leibe