混音的质量可以决定一个录音作品的成败。对于不够出名的艺术家和家庭录音人员来说，混音制作是让他们的录音作品出彩的基本的催化剂；对于专业录音师而言，出众的混音技巧可以让他们节省大量的金钱，并满足高端制作的需求。为了提升混音技巧，你需要具备有关混音的艺术和技术两方面的能力。
《混音指南》作者Roey Izhaki从20世纪90年代早期开始混音工作。他在欧洲的各种学校和展览上做过关于混音的讲座。目前，他在位于伦敦的SAE学院的音频工程部门工作。
《混音指南》提供给你所必需的、能够用于实际操作的混音知识，从而帮助你提高混音水平。书中的内容从基本的概念延伸到高级的技术，还包括大量的小技巧和小窍门。
Roey Izhaki告诉你混音观念的重要性，教给你如何完成混音工作并评估你的混音作品，并且使你的混音质量更上一个台阶。他介绍了混音中用到的各种理论和设备，以及将这些知识用于实践的方法，还通过4个混音实例告诉你如何将这些知识统一在一起用于创作。
《混音指南》带有大量的照片、图示、图表和音频样本，是一本任何想要在混音领域取得成功的人士不可缺少的书籍。同时，本书附带一张DVD光盘，其中包含超过2000个音频样本和4个混音样本。

第一部分  概念与实践<br>1  音乐与混音<br>1.1  音乐--一个简短的介绍<br>1.2  完美的混音<br>2  一些常识和注意事项<br>2.1  响度越大听上去越好<br>2.2  打击乐器的掩蔽作用较小<br>2.3  哪些事情是重要的<br>2.4  自然感与人工修饰感<br>3  学习混音<br>3.1  优秀混音师的要素<br>3.2  学习混音的方法<br>3.3  混音作品分析<br>3.4  使用参考曲目<br>4  混音流程<br>4.1  混音与音乐制作流程<br>4.2  混音是多种元素的复合体<br>4.3  从哪里入手？<br>4.4  一些难题<br>4.5  混音流程中的几个里程碑<br>4.6  混音效果的定型与固化<br>5  相关问题<br>5.1  混音要花多长时间？<br>5.2  休息<br>5.3  使用独听<br>5.4  单声道监听<br>5.5  并轨<br>5.6  混音工程管理<br>5.7  混音的编订版<br>5.8  母带处理<br>6  混音涉及的领域与目标<br>6.1  混音的目标<br>6.2  频率领域<br>6.3  电平领域<br>6.4  立体声领域<br>6.5  深度<br>第二部分  设备<br>7  监听<br>7.1  监听扬声器是如何发展到当前状态的<br>7.2  监听扬声器的选择<br>7.3  影响监听效果的房间要素<br>7.4  监听扬声器的摆放<br>8  仪表<br>8.1  振幅和电平<br>8.2  机械式和光栅式电平表<br>8.3  峰值电平表<br>8.4  平均值电平表<br>8.5  相位表<br>9  混音调音台<br>9.1  母线<br>9.2  处理器与效果器<br>9.3  基本的信号流程<br>9.4  信号流程图的重要性<br>9.5  编组<br>9.6  占线式调音台<br>9.7  监听模块<br>9.8  独听<br>9.9  增益结构校正<br>9.10  数字调音台<br>10  软件调音台<br>10.1  音轨和调音台通道条<br>10.2  信号分配<br>10.3  软件调音台的内部结构<br>11  相位<br>11.1  什么是相位？<br>11.2  相位问题<br>11.3  混音中利用相位进行处理的小技巧<br>12  推子<br>12.1  类型<br>12.2  刻度<br>12.3  推子的使用<br>13  声像<br>13.1  立体声是如何产生的？<br>13.2  声像控制器<br>13.3  音轨的种类<br>13.4  声像的设置方法<br>13.5  声像电位器之外的声像控制方法<br>14  均衡器<br>14.1  作用<br>14.2  频谱<br>14.3  类型与控制参数<br>14.4  实际应用中的问题<br>14.5  针对不同乐器的均衡调整方法<br>15  动态范围处理器介绍<br>15.1  动态范围<br>15.2  动态<br>15.3  动态范围处理器简介<br>16  压缩器<br>16.1  压缩器的发展历史<br>16.2  压缩器的声音<br>16.3  操作原理与核心控制参数<br>16.4  其他控制参数<br>16.5  实际应用中的控制参数设定<br>16.6  作用<br>16.7  压缩器的使用技巧<br>16.8  关于压缩器的更多内容<br>17  限制器<br>18  噪声门<br>18.1  控制参数<br>18.2  作用<br>18.3  实际应用方法<br>18.4  噪声门的使用技巧<br>19  扩展器<br>19.1  控制参数<br>19.2  实际应用方法<br>19.3  向上扩展器<br>20  闪避处理器<br>20.1  操作与控制参数<br>20.2  作用<br>21  延时器<br>21.1  延时器基础<br>21.2  类型<br>21.3  实际应用方法<br>21.4  作用<br>22  其他调制工具<br>22.1  颤音<br>22.2  ADT<br>22.3  合唱<br>22.4  镶边<br>22.5  移相<br>22.6  震音<br>23  混响器<br>23.1  什么是混响？<br>23.2  作用<br>23.3  类型<br>23.4  混响程序<br>23.5  混响器的特性和控制参数<br>23.6  混响与立体声<br>23.7  其他混响器类型<br>23.8  混响器的实际应用<br>24  失真效果器<br>24.1  背景知识<br>24.2  关于失真的基础知识<br>24.3  产生失真的方法<br>24.4  吉他放大器模拟器<br>25  鼓采样替代<br>进行鼓采样替代的方法<br>26  其他工具<br>26.1  MS<br>26.2  移调处理器和谐波发生器<br>26.3  激励器和增强器<br>26.4  瞬态控制器<br>27  自动化控制<br>27.1  自动化控制的引擎<br>27.2  自动化控制的过程<br>27.3  自动化控制的替代方式<br>27.4  软件控制台<br>第三部分  混音实例<br>28  Hero(摇滚风格)<br>28.1  鼓组<br>28.2  贝司<br>28.3  节奏吉他<br>28.4  失真吉他<br>28.5  主音吉他<br>28.6  人声<br>29  It's emps Pt.II(hip-hop/Urban/Grime风格)<br>29.1  打击声部<br>29.2  贝司<br>29.3  其他音轨<br>29.4  人声<br>30  Donna Pomini(Techno风格)<br>30.1  空间环境混响器<br>30.2  打击声部<br>30.3  音效<br>30.4  贝司<br>30.5  人声<br>30.6  其他元素<br>31  The Hustle(DnB风格)<br>31.1  空间环境混响器<br>31.2  鼓组<br>31.3  主题元素<br>31.4  背景效果声部(Pads)<br>31.5  圆号和铜管乐器<br>31.6  电平持续提升的长音声部(Risers)<br>31.7  弦乐<br>附录A  音符与频率对应关系表<br>附录B  延时时间表