二、舞蹈是情感符号的艺术表现
为了更进一步理解舞蹈是情感的艺术符号形式，我们还需对朗格的相关舞蹈研究，作一个比较透彻的了解。
朗格分析艺术符号体系时，对舞蹈艺术的形式规律或情感表现作了较为详细的描述，同样把舞蹈放入了“新符号”论体系的研究视野与框架。她从几个方面进行了剖析。
朗格认为，舞蹈是一种形象，也可以把它称之为一种幻象。因为在舞蹈中，人们往往看到的是几种相互作用着的力；仅仅靠人的身体，就可以把那种神秘力量的全部变幻展现在人们的眼前。并强调我们眼睛看到的这种力，是为知觉而创造的，因而也是专门为知觉而存在的。这种为知觉而存在的事物是一种虚的实体。朗格表示，舞蹈演员创造的舞蹈是一种活跃的力的形象，或者说是一种动态的形象。演员所做的一切都是为了创造出一个能够使我们真实地看到的东西，而我们实际看到的却是一种虚的实体。一种舞蹈越是完美，从中看到的这些现实物就越少，我们从一个完美的舞蹈中看到、听到或感觉到的应该是一些虚的实体，是使舞蹈活跃起来的力，是从形象的中心向四周发射的力或从四周向这个中心集聚的力，是这些力的相互冲突和解决，是这些力的起落和节奏变化，所有这一切都是组成创造形象的要素，它们本身不是天然的物质，而是由艺术家人为地创造出来的。
朗格从舞蹈创造了动态形象，开始了进一步追问。
舞蹈中创造的这种形象有何意义？目的是什么？朗格说，它给我们提供了一种欣赏。这种欣赏通过我们感知到的舞蹈形象，“是作为一个浸透着情感的形象而对我们起作用的。然而，这种情感并不是那种属于某个演员个人的情感，而是属于舞蹈本身的情感。”这里，她想阐明的观点是一个舞蹈也是一种可感知的形式，它表现了或具备着人类情感的种种特征；这就是人们所谓“内在生活”所具有的节奏和联系、转折和中断、复杂性和丰富性等特征。在这些特征当中，还包括直接的经验流和一切生物均具有的生命特征等。
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