宫廷史是历史研究中一个非常重要而又比较特殊的内容。故宫即紫禁城是中国明清两代的皇宫，在长达491年的岁月中，先后有24位皇帝在这里生活和执政。始建于明永乐时期的紫禁城，虽然在清代有过不少改建、重建和新建，但总体上仍保持着初建时的格局，并保存有部分明代建筑与明宫文物。因此，研究明清宫廷史是故宫博物院的优势和责任。但长期以来，我们在清宫史研究方面成果比较显著，而对于明宫史的研究则相对薄弱。从故宫学的视角和要求来看，深入开展明宫史研究，不仅对于研究中国历史很有益处，而且对于发掘故宫的丰富内涵，推动博物院事业的发展，也有着十分重要的意义。因此，从2005年开始，故宫博物院采取多种措施加强明代宫廷史的研究，《明代宫廷史研究丛书》就是其中的一项重要成果。

    如本书《导论》中所言，教坊司和钟鼓司这两大演乐机构是并存的，分属于两个系统，有不同的职能和承应范围。教坊司归礼部负责，“掌乐舞承应”即掌管乐人们的演出，演出场所主要在外廷。钟鼓司归内廷负责，掌出朝钟鼓和内乐（演奏于内廷的乐舞）、戏剧等，即掌管太监们的剧乐演出，服务对象为后宫，演出场所多在内廷。近年出版的《北京戏曲志》谓“明代，宫廷改教坊为钟鼓司”，将原本并存的两个机构说成后者由前者变革而来，这显然是错误的。<br>    一“掌乐舞承应”的教坊司据《明史·职官志》记，教坊司的主要工作是“掌宴会大乐州”、“掌乐舞承应，以乐户充之引，也就是负责教坊司乐人进宫承应乐舞演出。这是沿袭了唐以来京城置教坊掌俳优百戏的做法。元时教坊司在管理体制上更为完善，其主要职能是管理宫廷音乐和戏剧的教习排练及演出，演员称作“乐人”。教坊司的官阶初为五品，大德八年（1304）升为正三品，级别很高。明代的教坊司虽是沿袭元朝的体制设立的，但官阶较元朝的教坊司低得多，只有正九品。有关明代教坊司的职能及官员编制体制载于《大明会典》、《明史·职官志》和《明史。乐志》等，本书《导论》中已有引述，不赘。据明刘辰《国初事迹》所记，教坊富乐院原在南京乾道桥，后因火烧毁而迁至武定桥一带。<br>    ……

上编 明代宫廷戏剧史述<br>导论 明代宫廷礼乐文化与宫廷戏剧<br>第一节 明代宫廷礼乐文化概观<br>一 宫廷礼乐文化的基本内容<br>二 掌管宫廷礼乐的机构<br>第二节 宫廷戏剧的两种文化属性与功能<br>一 宫廷戏剧的礼仪文化属性与功能<br>二 宫廷戏剧的娱乐文化属性与功能<br>本章小结<br>第一章 健全乐制与戏剧初兴——明初期官廷戏剧(上)<br>第一节 明初设置的宫廷演乐(剧)机构<br>一 “掌乐舞承应”的教坊司<br>二 “掌出朝钟鼓及内乐、传奇”等的钟鼓司<br>三 钟鼓司与教坊司的区别<br>四 与宫廷戏剧相关联的演剧形制<br>第二节 乐舞、杂剧、百戏和“内廷诸戏剧”<br>一 乐舞、杂剧、百戏<br>二 “内廷诸戏剧”<br>第三节 “优人进演”《琵琶记》<br>一 南戏进入宫廷始自《琵琶记》<br>二 《琵琶记》的“样板剧”地位<br>本章小结<br>第二章 更定乐制和剧本整理——明初期宫廷戏剧(下)<br>第一节 永乐间更定乐制和剧本整理<br>一 更定乐制<br>二 剧本整理<br>第二节 明初期的藩王府戏剧<br>一 燕王府戏剧<br>二 宁献王府戏剧<br>三 周宪王府戏剧<br>四代简王府戏剧<br>本章小结<br>第三章 沉寂、复苏及渐变——明中期宫廷戏剧<br>第一节 正统至弘治宫廷戏剧的沉寂与复苏<br>一 正统至天顺宫廷戏剧的沉寂状态<br>二 成化至弘治宫廷戏剧的复苏态势<br>第二节 正德宫廷戏剧的喧闹之象<br>一 扩充乐工以张俗乐，筋斗百戏日盛于禁廷<br>二 索女乐入宫，一改“朝贺不用女乐”的祖制<br>三 武宗南巡携曲家和艺人入京<br>四 宠幸伶官，而使“俳优之势大张”<br>第三节 嘉靖、隆庆宫廷戏剧的渐变<br>一 禁教坊司“新声巧技”和重定乐章<br>二 南曲戏文在宫廷的演唱渐有增加<br>第四节 明中期宫廷戏剧演出曲目<br>本章小结<br>第四章 南曲北剧之盛——明后期宫廷戏剧(上)<br>第一节 万历时宫廷演剧体制的变化<br>一 增设内廷演剧机构“四斋”和“玉熙宫”<br>二 “四斋”和“玉熙宫”带给宫廷戏剧的变化<br>第二节 南曲“弋阳、海盐、昆山诸家俱有之”<br>一 南曲诸腔在宫内的流行<br>二 宫内演出的主要传奇剧目<br>第三节 北剧百种“教坊及钟鼓司肄习之”<br>一 北剧百种在宫内的盛演<br>二 南曲北剧之外的传统杂戏<br>本章小结<br>第五章 自演自创和梨园承应——明后期宫廷戏剧(下)<br>第一节 天启自演、自创和好阅武戏<br>一 自扮自演杂剧《雪夜访普》<br>二 自创水傀儡戏<br>三 好阅武戏<br>第二节 崇祯间的梨园承应和进苏州女乐<br>一 过锦戏之类的杂戏<br>二 杂剧和传奇剧<br>三 苏州织造局进女乐<br>第三节 明后期的藩王府戏剧<br>本章小结<br>第六章 南内新词送南朝——明代宫廷戏剧的余续(南明弘光)<br>第一节 “平阳歌舞未曾休”<br>第二节 “相公奏罢天颜喜，初进新词《燕子笺》<br>本章小结<br>附：《桃花扇》续四十出《余韵》<br>下编 明代宫廷戏剧史论<br>第七章 明代承应宫廷戏剧的俳优与伶官<br>第一节 俳优<br>第二节 伶官<br>……<br>下编 明代宫廷戏剧史论<br>第七章 明代承应宫廷戏剧的俳优与伶官<br>第八章 明代宫廷戏剧的演出场所及舞台艺术<br>第九章 明代宫廷戏剧与民间戏剧的比较<br>第十章 明清两代宫廷戏剧的比较<br>附录一 明代宫廷戏剧剧目提要<br>附录二 参考书目<br>后记