张族权
    1965年3月
    黑龙江省哈尔滨
    87年毕业至今任央视导演
    中央电视台央视动画导演
    中国动画学会会员
    中国广播电视协会导演工作委员会委员
    中央电视台动画片《济公传奇》导演
    中央电视台动画片《十二生肖》总策划、导演
    中央电视台动画片《色啦》总导演
    中央电视台动画片《哪吒传奇》美术总导演
    中央电视台动画片《小鲤鱼历险记》总导演
    中央电视台五十二集动画片《小济公》总导演
    五十二集动画片《哪吒传奇》续集总导演
    动画电影《水浒英雄传》导演
    中央电视台五十二集电视动画片《神剑》总导演
    三十五集《冰雪融化的季节》编剧、导演、
    三十_二集《斜马镇》总策划、监制、制作人
    三十二集《温柔的谎言》总策划、监制
    三十四集《温柔的背叛》编剧、导演、制作人
    二十六集《昏迷不醒》编剧、导演
    二十七集《决不放弃》编剧、导演
    二十三集《疯狂的背后》总策划、监制、制作人
    三十集《温柔的背后》总策划、监制、制作人
    三十八集《追查到底》总策划、监制、制作人
    二十六集《惊天动地》总策划、监制、制作人
    三十一集《决不妥协》总策划、监制、制作人
    获“五个一工程优秀文化作品奖”
    获广播电影电视总局扶持国产原创动画长片一等奖
    获北京亚太青少年电视节最佳儿童故事类节目奖
    获第17届中国电视金鹰奖电视动画片优秀奖
    获国家广播电影电视总局第七届全国少儿电视节目动画片《金童奖》
    获第二十二届中国电视金鹰奖电视美术片最佳作品奖
    获中国国际卡通数码艺术国际最佳电视动画片奖
    获首届中国国际动漫节原创动漫大赛最佳导演奖
    获中国动画学会2005年度中国动画成就奖“系列动画片金奖”
    获第七届全国少儿电视节目《金童奖》长篇动画节目一等奖
    一获中国动画学会奖“优秀系列片奖”
    获第三届中国杭州国际动漫节动画片“美猴奖”大奖
    获第九届四川电视节“金熊猫”动画片大奖
    获年第九届四川电视节“金熊猫”奖最佳导演奖
    获中国广播影视大奖广播电视节目“星光奖”优秀电视功画节目奖
    获“第24届中国电视金鹰奖青少节目优秀功画片奖”
    获中国动画学会最佳节目推荐奖

    《捍卫》收录了张族权老师执导的《小鲤鱼历险记》、《哪吒传奇》、《小济公》、《水浒英雄传》、《神剑》等经典原创动画的文字、人设、造型、场景、分镜、形象系统设定等珍贵影片原创资料。对动画艺术从业人员、在校专业师生具有极高的专业指导价值！

    动画在中国的影视行业中，堪称最有前景、最有市场但又最没规律的一个领域。全国地方媒体只用几元人民币就可收购一分钟节目，这一惨痛的事实最能解释动画目前所处的地位和境遇。面对这样的现状，我们该怎么办？出现这种状况的原因是在于完全没有好作品？缺乏专业人士？还是发展阶段尚未成熟？我在央视动画工作快三十年了，参与过多次大型重点动画的创作。例如专业的动画编剧实属罕见。参与项目剧本竞标的有成百上千份，但这些剧本的创作者们要么是专业学院非专业生，要么是刚刚从大学中文系毕业的学生，或者所谓社会文学爱好者……比起想要做一部动画片才担任创作动画剧本之类的豪言壮语，他们的目的更加简单——挣钱。混得不好的电影编剧、电视剧编剧、文学爱好者们，因为填不饱肚子了，才需要另辟蹊径。然而我们一年生产的电视剧超过1万集，在这样的市场中依然填不饱肚子的编剧会是什么水平呢？更要命的是，外行编理，不知道应该如何给孩子们讲故事，不知道动画在表现力上的优势和劣势所在，更不知道创作者的社会责任（因为有的人连工作经历都没有）、文学在剧本中是如何控制的……但是，没办法，我们还是得用这样的编剧，因为没有更出色的人才……中国的动画编剧现状一片空白！现在我们唯一能采取的创作方式，就是选取能力稍好的几个人组成创作小组，导演尽量详尽地阐述自己的创作意图，由他们来创作初稿、第二稿、第三稿……最终稿。看起来这和任何一个具有严肃创作态度的文艺作品采用的方式并无二致，然而动画特殊的地方在于：在整个的创作过程之中，编剧其实只是被动性创造的，绝大多数的时候，他们的劳动是作品的一部分，没有多少作品是主观创作的，他们受到的外界影响和制约太多，以至于这些现实状况令导演主创们最终不得不妥协，降低要求。
    然而这种情况，竟然就是中国动画作品创作中最好的情况。绝大部分的动画创作机构不会像央视这样花费心思甄选剧本。一部动画从剧本的诞生到后期制作也要简单得多，无构思、无创意、无文化！三无产品！而是急、或者应该说是简陋。没有观众会喜欢简陋的动画片。简陋的动画片决不能创造价值。
    一个简单的事实是，在很多报告和专家口中说到的中国取得长足进步的过去十几年，并没有让动画编剧的数量增加，反而是减少了。因为一大批老动画艺术家们退出了创作的第一线。
    动画编剧缺乏的现象并不是中国动画生产链条中的个例。动画制作中各个环节的人才，我们都缺乏。从原画、音效、配音、导演到策划人员和制片人员。可能唯一还算不差的就是动画这部分，这是海外外包业务培养出来的蓝领队伍，就具备创作动画最基础部分而言，久经海外动画锤炼的他们具备足够的能力和效率。然而，这却是动画中最缺乏技术含量的一个工种。

前言
第一章 我心里的中国动画
第一节 我心里的中国动画
第二节 发展过程中的未解之谜
第三节 谁是中国动画的弱势群体
第四节 中国为什么一定要有动画产业

第二章 中国动画人的思考
第一节 我所钟爱的动画
第二节 对传统文化的理解
第三节 畅销与否·最直接的目的
第四节 我们最需要什么样的人
第五节 忠告·对投资人说
第六节 关于中国漫画

第三章 理智看待世界动画
第一节 美国动画的过去、现在与未来
第二节 凭地百花缭乱·有关日本动画

第四章 为了孩子的明天……
第一节 如何在动画中对孩子们寓教于乐
第二节 如何成就一位大师

第五章 代表作品详解
第一节 『小鲤鱼历险记』详细解析
第二节 『哪吒传奇1.2』详细解析
第三节 『水浒英雄传』
第四节 『神剑』与游戏文化
第五节 『小济公』作品解析
后序