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我的民族音乐情(代前言)
关于中国民族音乐学问题
一、重提“民族音乐”及其学科名称问题
二、民族音乐学问题
中国民族音乐型态学研究。
三、在《中国民族音乐集成》编辑学座谈会上的发言
四、中国传统音乐型态学研究的两个方面
五、对二十八调研究中的几点看法及其他
型态研究
六、论润腔
七、昆曲曲牌【梁州第七】型态分析
八、南北曲腔中短小曲牌研究系列
——北曲正宫【端正好】
九、南北曲腔中短小曲牌研究系列
——北曲中吕宫【粉蝶儿】
十、南北曲腔中短小曲牌研究系列
——南曲南吕宫【懒画眉】
十一、词七、曲三、辨程式
——一种关于曲牌音乐分析方法的研究
十二、戏曲唱腔中伴奏音乐的曲式学与旋律学研究
表演艺术评介
十三、喜听古调唱新声
——谈汉剧《借牛》中刘大伯的唱腔
十四、邱玲的追求
——谈汉剧优秀青年演员邱玲的演唱与表演
十五、在探索中前进的唐剧音乐
十六、批判·继承·创新
——从《船石湾》中陆长海的核心唱段谈起
为戏曲表演艺术家代笔
十七、谈《蝴蝶杯》中的唱腔李桂云
附：关于我的一次“实地调查”经历和李桂云《谈<蝴蝶杯〉中的唱腔》
十八、我谈练唱陈伯华
十九、谈创腔陈伯华
为他人作序
二十、序
——为罗映辉著《梆子唱腔结构研究》而作
二十一、序
——为姚艺君著《中国戏曲声腔分类研究》而作
采访录
二十二、天道酬勤思者常新宋唐执笔
——董维松采访录
教材选登
二十三、梆子腔与河北梆子
二十四、二黄腔与京剧
二十五、谱例选萃
后记

内容摘要

　　在其发展中，不断汲取我国传统文化精髓，以及多传统音乐文化因素，已形成音乐学中非常重要的理论分支。对音乐学研究及写作实践中的一些基本理论问题进行概述。