前言<br>绪论<br>一 研究旨趣、流行歌曲的概念与研究范围<br>二 20世纪上半叶中国流行歌曲研究史回顾<br>三 研究重点与方法<br>第一章 中国早期流行歌曲溯源<br>第一节 中国早期流行歌曲的渊源<br>一 中国古代音乐脉络<br>二 中国古代音乐特点<br>第二节 中国早期流行歌曲的孕育<br>一 沈心工为学堂乐歌开幕<br>二 李叔同为校园歌曲奠基<br>三 赵元任为谱曲填词示范<br>四 曾志态为音乐教育铺路<br>五 黎锦晖为儿童音乐开山<br>第二章 中国早期流行歌曲的成长与传播<br>第一节 中国早期流行歌曲文化因素的酝酿<br>一 音乐学校首开风气<br>二 社团刊物广播新知<br>三 外籍乐人传授技艺<br>四 文化运动涌现英才<br>五 流行元素来自海外<br>第二节 中国早期流行歌曲在动荡局势中成长<br>一 20世纪上半叶上海政局概览<br>二 中国早期流行歌曲成长阶段<br>三 上海的特殊条件<br>四 中国早期流行歌曲使命分化<br>第三节 中国早期流行歌曲的传播途径<br>一 新式记谱法：歌曲的“定格或还原”<br>二 唱机、唱片和电台收音机：歌曲的“录制或播放”<br>三 歌舞团和舞厅：歌曲的“催生或扩散”<br>四 有声电影：歌曲的“渲染或美化”<br>第三章 中国早期流行歌曲的词曲作家及其作品<br>第一节 “草根”作曲家及其作品<br>一 “中国流行音乐之父”——黎锦晖<br>二 “乐坛歌王”黎锦光<br>三 “国歌之父”聂耳<br>四 票友出身的作曲家严华<br>五 高产作曲家姚敏<br>第二节 “学院派”作曲家及其作品<br>一 《渔光曲》曲作者任光<br>二 “中国音乐不灭之火”贺绿汀<br>三 “曲风优雅的大家”刘雪庵<br>四 “一代歌仙”陈歌辛<br>第三节 著名词作家及其作品<br>一 革命女词家安娥<br>二 江南才子范烟桥<br>三 戏剧大师田汉<br>第四章 中国早期流行歌曲的歌星及其风格<br>第一节 早期歌手“尖直白”的自然唱法<br>第二节 周璇从“轻柔甜”到博采众长<br>第三节 各有所长的其他唱将<br>一 “京腔歌后”白虹<br>二 “秋水伊人”龚秋霞<br>三 “银嗓子”姚莉<br>四 “日籍歌星”李香兰<br>五 “低音歌后”白光<br>六 “鼻音歌后”吴莺音<br>第五章 中国早期流行歌曲的词曲及其搭配<br>第一节 中国早期流行歌曲的歌词<br>一 歌词的特性<br>二 题材与主题<br>三 形象与意境<br>四 节 奏与音韵<br>五 语言修辞<br>第二节 中国早期流行歌曲的旋律形态与词曲搭配<br>第六章 中国早期流行歌曲的受众与价值<br>第一节 中国早期流行歌曲的受众分析<br>一 受众的不同阶层与需求动机<br>二 受众的共同特征与不同态度<br>第二节 中国早期流行歌曲的社会价值<br>一 丰富情感体验<br>二 显现人生际遇<br>三 调适社会状态<br>四 成为特殊商品<br>第三节 中国早期流行歌曲的审美价值<br>一 中国早期流行歌曲的艺术价值<br>二 中国早期流行歌曲的人性之美<br>结语<br>参考文献<br>附录1 20世纪上半叶流行歌曲目录(不包括周璇的歌)<br>附录2 20世纪上半叶周璇歌曲目录<br>后记
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