李元，美国印第安纳大学哲学博士，美国鲁特格斯大学荣休教授（Professor Emeritus），全球八大风光摄影大师。原籍浙江宁波，现定居在美国加利福尼亚州核桃溪镇。他自称是一个“不中不西”但也可以美名为“又中又西”、跨越太平洋的文化桥梁。在摄影上，他希望能在这项发明而且成长于欧美的媒体里，找寻具有中国文化特色的发挥。<br>    他的作品被收录在1984年美国摄影出版社所出版的《风光摄影——八位近代风光摄影大师的艺术与技术》里。他个人在美国、中国出版有《表现主义的风光摄影》、《创意与思维》、《谈美国摄影》、《瞬间遐思》、《李元看摄影》等摄影画册、文集共十余册，并为中国摄影函授学院录制有《谈风光摄影》录像教育片3集。他的摄影作品和摄影论文经常在美国、日本、马来西亚、新加坡以及中国的摄影刊物上登载。目前，他在为《摄影世界》杂志撰写专栏。

    《摄影大师讲堂：李元风光摄影经典实例解析（全彩）》包含作者多年风光摄影的拍摄心得，结合100幅经典风光照片，既考察了天气、光线、色彩等各种外在环境条件，更着重分析了拍摄题材、时间、画框和拍摄角度等主观拍摄手段，深入讲解了以上因素对摄影作品的影响。作者还在书中分享了拍摄旅途中的一些观感，探讨他在各地拍摄时所体会到有关摄影的各方面知识。全书跳出了普通摄影教材的模式，是一本具有多方面实践价值的书籍，可以将读者带到风光摄影创作的新高度。<br>    《摄影大师讲堂：李元风光摄影经典实例解析（全彩）》适合所有摄影爱好者及喜欢艺术创作的读者阅读学习。初、中级摄影爱好者可以通过《摄影大师讲堂：李元风光摄影经典实例解析（全彩）》掌握常用拍摄技法，拍出自己满意的作品；高级摄影爱好者则可以通过《摄影大师讲堂：李元风光摄影经典实例解析（全彩）》提高对摄影艺术的理解层次，掌握摄影大师在艺术创作过程中的独特视点和观察事物的方式。

    在图片的说明上，我一般都写下使用的相机和操作上的选择。有些影友对我说，他们对于一些名词，并不熟悉。也有人问我，为什么做那样的选择？在这里我先做些简单的解说。<br>    因为照相机的成像完全是依靠来自景物的反光在胶卷或数码CCD上集结，从而记录下来。太阳照射下的明亮景物，光线比较强烈，因此在很短暂的时间内，就达到足够的集结而可以成像。阴暗光线照射下的景物，就需要更多的时间。测光的需要就是在于决定什么是比较正确的曝光，能够得到理想的结果。<br>    在单反相机的配备上，目前一般都有多种测光的设置。在使用时，各有其价值。对于大多数摄影者来说，最普遍使用的就是我所说的“评价测光”（在尼康相机里称为“矩阵测光”）。它的基本原理可以这样解释：照片的拍摄是通过相机把取景器里面的景物记录下来，但根据摄影者的选择，来自取景器里的每一部分景物，明暗各有不同，而测光表只能计算出整个画面上的一个平均值。不过由于摄影者往往会将拍摄的主题放在整个画面的中央位置，为了能有比较准确的曝光，测光表的计算就加大了这一部分的比重。同时更考虑到每个摄影者在取景时不同的选择，目前一般测光表的设计是把整个画面分割成几十个区域，厂商根据对一般摄影者主题位置选择的理解和经验，每个区域各赋予不同的比重，这就是“评价测光”设计的原则。一般来说，测光表计算所得到的结果，可以说“八九不离十”，多半都能满足摄影者的需要。<br>    在拍摄光影对比比较强的情况时（如在阴天拍摄时，地面上的景物远比天空要暗得多），为了使得高光部分能有细节或层次，前面所说的“评价测光”就不一定能达到理想的效果。在这种情形下，如果摄影者认为主要表现的是画面里的一部分，而并不考虑到画框里其他部位的曝光，就可以根据这一部分进行测光，这就是所谓的“局部测光”。一般相机的设计，所谓“局部”就是画面的8％～12％。<br>    如果说摄影者想对画面里很小的一部分做更精准的曝光，可以选择所谓的“点测光”，把正确的曝光局限在画框里3％左右的面积上。

1.画框与取景<br>001 循化的春天1：采用接片来突破画框的局限<br>002 循化的春天2：选用不同的前景<br>003 循化的春天3：利用低角度突破常规的拍摄<br>004 丹霞地貌1：利用远近、横竖的对比<br>005 丹霞地貌2：人文与自然景色的交汇<br>006 丹霞地貌3：长焦镜头与拍摄角度所带来的差异<br><br>2.测光和对焦的选择<br>007 怒江的云海1：光亮差异与局部测光<br>008 怒江的云海2：长焦镜头的压缩感<br>009 怒江的云海3：时间与位置所带来的差异<br>010 怒江的云海4：竖幅构图的表达<br>011 接片的发挥1：摆脱纯粹的记录<br>012 接片的发挥2：把时间转变成空间<br><br>3.朝阳和落日的拍摄<br>013 通过时间和曝光为画面带来层次和细节<br>014 利用明亮不同的前景来增加层次感<br>015 积雪和浮冰所带来的层次和细节<br>016 为彩霞的拍摄找寻前景<br><br>4.在熟悉的环境里找寻拍摄的题材<br>017 韵味的找寻<br>018 构图和用光的发挥<br>019 加强画面的平衡感<br>020 利用对比，突出主题<br>021 色彩、构图与抽象的视觉效果<br>022 雪野的细节与构图<br>023 利用构图显示宾主关系<br>024 冷暖调的对比<br>025 动静的对比<br>026 溪水的倒影与画面的色彩<br>027 表现季节的转换<br>028 轻雾的气氛<br>029 浮冰与摄影的发现性<br><br>5.你走得够近吗<br>030 低角度与前景的应用<br>031 匍匐拍摄改变景观<br>032 侧逆光与画面上的层次<br>033 带来身临其境的感觉<br>034 近距离的发现<br>035 湖畔的前景让人走近水边<br>036 明暗色块的结合<br>037 “天人合一”的表现<br>038 引入前景，表露季节<br>039 广角镜头与前景<br>040 用广角镜头来扩展前景<br>041 适当拍摄位置的找寻<br><br>6.在名胜古迹找寻不同的拍摄可能<br>042 峨嵋金顶1：“日照金山”与测光<br>043 峨嵋金顶2：用侧逆光来增加层次_<br>044 峨嵋金顶3：用长焦镜头“走近”翻腾的云雾<br>045 昭苏的油菜花1：拉近山峰与油菜花的距离<br>046 昭苏的油菜花2：画面中色彩不同结合的可能<br>047 科罗拉多大峡谷1：拍摄“明信片”般的美景<br>048 科罗拉多大峡谷2：找寻独特的视角<br><br>7.找寻前景<br>049 用前景衬托对岸的梦幻美<br>050 定日的雪山1：雪山附近云雾的发挥<br>……<br>8 气候、光影和摄影的瞬间性<br>9 有必要站着来拍照吗<br>10 强调不同的细节<br>11 找寻对比<br>12 在海边找寻拍摄的题材