刘墉行楷书还比不上董其昌，不过他能够写大字——大字比小字 ！写得好——这是董其昌所不能及的。至于他们官又高，名望又大，那是再像没有了。董的用墨，特别来得枯瘠；刘的用墨，特别来得丰肥。枯瘠之极，还有些儿清真之气；丰肥之极，可便泥滞了。有人嘲笑他的字是“墨猪”，并不过分。和刘墉同时的，有王文治、梁同书——当时称做“刘梁王”——都负盛名于一时，他们都从董字出来，写得好时，的确也很潇洒，有逸气，然而总不是书学的上乘。
姚鼐字姬传，号惜抱，安徽桐城人，官郎中。
他是个著名的古文家，他不专以书法出名，可是他的书法并不比他的古文差，他的书名被文名掩煞了。包世臣《国朝书品》把他的行草书列在“妙品下”（“妙品上”及妙品以上的“神品”，只有邓石如一人），是很有眼光的。
姚鼐学书的程序，是借径于元朝的倪瓒而上规晋唐的，一方面极力回避当时所最风行的赵董一派柔润的习气。所以他的作品，姿媚之中，带有坚苍的骨气，萧疏澹宕，有“林下风”，和刘墉辈面目两样。刘墉之丰腴厚润，说得好听些，叫做“庙堂气”。
清人学倪瓒的，姚鼐之外，还有个恽格。他以画家而兼书家，用写花卉的笔意来写字，有时境界很高，有时则很平凡。细画软笔，第一要有骨干。褚遂良字，何等有骨干！倪瓒、姚鼐，骨干少些；恽格又其次也。
翁方纲字正三，号覃豁，又号苏斋，直隶大兴人，官至内阁学士。
翁方纲终身欧虞，谁都这样地评定他，没有异词的。现在我且把他的书法分析起来：他的用笔，完全致力于大欧的《化度寺碑》；他的布白，完全取法于虞世南的《孔祭酒碑》。说得远些，他是从《洛神赋》出来的——钟王小楷，都作扁形，只有《洛神赋》有些长形，《孔祭酒碑》纯是长形的了。王澍写这一体最好，翁方纲是用王澍的方法去学晋唐人的。
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