目录

前言<br>第一章 论形势<br>第一节 点画中的形和势<br>一、形的表现性<br>二、势的表现性<br>三、形势合一<br>四、笔法<br>第二节 结体中的笔势和体势<br>一、笔势<br>二、体势<br>三、笔势和体势的统一<br>第三节 章法中的时间节奏与空间造形<br>一、从笔势到时间节奏<br>二、从体势到空间造型<br>三、时间节奏与空间造型的统一<br><br>第二章 名家法书中的笔势与体势<br>第一节 米芾<br>第二节 徐渭<br>第三节 董其昌<br>第四节 王铎<br><br>第三章 我所追求的时间节奏与空间造型

内容摘要

                           形与势是书法艺术中最基本也是最重要的问题。形势理论源自兵法。春秋战国，百家争鸣，其中兵家是为显学。“汉兴，张良、韩信序次兵法，凡百八十二家”。班固著《汉书·艺文志》，将兵书分为四种：一权谋，二形势，三阴阳，四技巧。据《三国志》裴松之注的记载：诸葛亮向刘禅推荐的必读书是法家著作和兵书，孙权提示吕蒙“宜急读”的书也是史书和兵书。由此可见汉魏时期，人们对兵法非常热衷。汉末魏晋，兵法盛行的同时，书法艺术也突飞猛进。首先，分书走向成熟，原先篆书那一根等粗的线条演变为横竖撇捺等各种点画，蚕头雁尾，一波三折，造形上极夸饰之能事。然后，又迅速地从分书向楷书、从隶书向行书、从章草向今草演变，所有这些演变都强调书写之势，追求点画的上下相属，连绵不断，特别注重笔势。形与势成为当时书法的创作重心，而这样的创作在方法上与兵法相似，于是，人们就借助兵法来讨论书法，蔡邕《九势》说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉，阴阳既生，形势出焉。”兵法中的阴阳与形势成为中国书法史上凿破鸿漾的理论基石。