此后亲近该墨迹的机会便多了,一次又一次的感受,终于悟得从前的感受是爱妍薄质,而此卷书法的特质在于一“藏”字,藏巧于拙,藏针于绵……所以看似朴素,实则内美,看似“墨猪”,实则细筋入骨。果真是“更于平淡见天真”(王文治诗句),此语最可玩味。老辈常说“要写成苏气,不要写成俗气”或许也是这个意思吧!蠲除侧媚,方是真雅,顺乎自然,天真烂漫,方能如山谷所云:“虽其病处,乃自成妍。”
东坡颇善写卷,留传至今的手卷佳作较多:《前赤壁赋》(图二七)允称能品,为友人求文而亲书,多难畏事的心情,使其内敛才情,中锋作楷,笔致饱满欲流,墨气湛湛发亮,凝结了一生挥之不去的水月梦痕。字势飘逸飞动,章法鸾鹤游翔,体现了“真书难于飞扬”的审美理想。《桤木诗))(图二八)堪称妙品,写杜诗并自题款识,“端庄杂流丽,刚健含婀娜”。写杜诗书法刚健端庄,题款字迹流丽婀娜,二者相映成趣,舒卷自然。(《黄州寒食诗卷》(图二九)乃是神品,大笔侧锋,倾情挥运,挟天风海涛,蕴弥满真力,是坡翁生平第一佳作。《李太白仙诗卷》(图三○)则是逸品,系丹元道士口诵,东坡录写,前后两纸接裱,两诗书法,字迹由小而大,点画由细而粗,速度由徐而疾,书体由行楷而行草,逸势飞翔,类其文章,“如万斛泉源不择地而出”。《答谢民师论文帖》(图三一)、(《次韵三舍人诗帖》(图三二)等亦精彩绝伦,不可端倪……
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