目录
【艺坛直指】 吴镇们的“水禅”
【佳作炯识】 文房的历史价值与经典回顾
【故人散失】 论道一家言
【翰香片玉】 读书种子反革命
【品味材质】 沂南汉墓乐舞百戏画像论丛(二)
【品逸纵谈】 快乐斋论画
【画人琐记】 荣辱
口味说辣
【品逸轩台】 读图时代与文字的堕落
【收藏逸事】 “撞大运”
【品逸聚焦】 用传统的笔墨承载,以城市的方式宣泄
神韵幽蓝,寓目不忘
【品逸撷华】 淳朴清新,隽永脱俗
【品逸观察】 展览/市场/新闻/文摘
内容摘要
昊镇的渔父艺术,所表现的就是一个乐在风波、志在漂泊、不求归途的自在优游者,这江心,这船上,就是他的“家”,他的“家”正在无家处。他的渔父艺术在一定程度上就是对“家”的解构。
北京故宫所藏吴镇《芦花寒雁图轴》,是这种心态的绝妙写照:图中山水分成四段,尽显其阔远之势,山绵延,水长长,又是秋高气爽时,芦苇萧瑟,水落石出,沙净天明,而小舟正在水中央,一人正在小舟上,不钓鱼,不摇桨,船前无风,船后无浪,渔父抬头远望,不在寻归途,只在船闲荡。又画寒雁两只,相与戏弄,与芦苇戏弄,与舟者戏弄——一个透脱快活的世界。上题有一渔父词:“点点青山照水光,飞飞寒雁背人忙。冲小浦,转横塘,芦花两岸一朝霜。”禅宗曾以“芦花两岸雪、江水一天秋”来比喻禅悟的境界,吴镇的芦花两岸一朝霜的境界正类于此。这幅画隐藏一个关于“家”的话题。归飞的大雁忘记了归家的事,在中国艺术中,有暮鸦宾鸿的说法,诗画中出现的鸿飞点点,往往表达的是“归”的思想。这里的大雁(鸿)却不是归飞何急,而是避人急,在萧散的天地中自由自在。而于芦花丛中闲荡的小舟,没有急急的归家欲望,只在这个天地里优游闲荡。
展开