文士作为人物画的形象或题材被反复描绘，这是一种值得关注的艺术现象。梳理清代自雍正至道光一百二十余年间存世的人物绘画作品，呈现反映社会主流的文土阶层题材人物画作品的审美取向、文化内涵和历史价值。清代中后期的人物画并没有随着封建末代的落后停滞不前，以文化史的角度来说，应该承认其进步的部分和成就；文士形象的人物画正鲜明地反映出近代社会结构中经济、政治、文化整个系统的新格局。

    在对清代中后期文士题材人物画进行研究之始，我们先以一个较为明确的断代划分出本书所讨论问题的历史范畴。清代绘画史至雍、乾、嘉、道四朝(1723－1850年)一般被划分为中后期。因以清中后期出现的文士题材人物画作品为研究对象，故本书中涉及了主要活动于雍正至道光末年的文人和画家。由于是以艺术作品为标准的断代方式，因此，其中涵盖了少量生于康熙和卒于咸丰甚至同治年间的画家。在画家类型上包括了以人物画为主的文人画家，如黄慎(1687－1770年)、上官周(1665－?年)、罗聘(1733－1799年)、徐璋(1694－? 年)、丁皋(嘉庆年间)、改琦(1773－1828年)、费丹旭(1801－1850年)等；还有兼画人物题材的山水花鸟画家，如金农(1687－1763年)、华函(1682－1762年后)、张盗(1761－1829年)等；另有一部分宫廷画院御用的画师，如焦秉贞(17－18世纪)、冷枚(1669-?年)等；此外特别囊括了作画以偶然为之的文人士大夫，如翁方纲(1728－1804年)、钱大听(1733－1818年)。<br>    此外，书中讨论的人物画范畴包括除了木版画、民间年画、宗教绘画、民俗人物风情画和报刊插图等以外的人物绘画作品。<br>    ……

总序<br>引言<br>第一章 清代中后期文士题材人物画概述<br>第一节 研究之范畴和相关概念<br>第二节 清代中后期文士题材人物画之概述<br>第三节 清代中后期文士题材人物画之文化思想背景<br><br>第二章 清代中后期文士形象人物画的题材<br>第一节 文士肖像<br>第二节 文士生活<br>第三节 历史典故<br><br>第三章 清代中后期文士题材人物画的艺术表现<br>第一节 文士题材人物画的画面形式<br>第二节 文士题材人物画的文士造型<br>第三节 文士题材人物画的笔墨语言<br><br>第四章 结语——个性情愫的社会性回归<br>第一节 绘画功能上的怡情性<br>第二节 绘画表现上的隐逸性<br>第三节 绘画审美上的趋同性<br>附录<br>后记