《制造现代主义：毕加索与二十世纪艺术市场的创建》的作者迈克尔C．菲茨杰拉德是美国康涅狄格州哈特福德三一学院（Trinity College in Hartford, Connecticut）美术系教授。在哥伦比亚大学获得工商管理硕士和艺术史博士学位，曾任纽约克里斯蒂拍卖行印象艺术部经理、毕加索和美国艺术展览（2006年）馆长，也是《华尔街日报》的长期撰稿人。在20世纪艺术方面著述颇多，目前他正在准备撰写一部关于现代和当代艺术博物馆历史的著作。

　　《制造现代主义：毕加索与二十世纪艺术市场的创建》一书展现了20世纪卓越的艺术家毕加索在艺术界如何提高声誉，又如何通过精心安排其作品的商业展览来改造艺术界的过程。在积极融入艺术市场方面毕加索为其他艺术家作出了表率，作者菲茨杰拉德通过对毕加索的商业策略的分析表明现代艺术市场是艺术界前进的推动力，在这个艺术世界，评论家、收藏家、博物馆馆长们同艺术家和艺术经销商一道对艺术进行定位。丰富的史料轶事和深邃的洞察使得《造就现代主义》成为一部开创性的著作。

　　在早期，毕加索深受经销商的剥削.菲茨杰拉德揭示了这位艺术家如何扭转局势并操纵艺术市场朝着有利于他的方向发展。菲茨杰拉德孜孜不倦的研究阐明了迄今还不为人知的一些情况。这部引人入胜的著作会使艺术界受益无穷。<br>　　——John Richardson（《毕加索的一生》作者）<br><br>　　分析引人入胜……《制造现代主义》提供了许多鲜为人知但对于艺术历史却至关重要的资料和信息。菲茨杰拉德对于从学术角度研究毕加索作出了重大的贡献。<br>　　——JeffreyDeitch《艺术论坛》<br><br>　　菲茨杰拉德把很多跌宕起伏的事件表述得富有情趣、一波三折，这些事件既打造了艺术市场，也影响了对于毕加索艺术作品的评价。<br>　　——Andrew Decker《艺术新闻》<br><br>　　一部有贡献的、受欢迎的著作……涉及许多新的领域囊括了大量的相关信息。<br>Marilvn Mccully《伯灵顿杂志》<br>研究富有启发性，说明生动……菲茨杰拉德令人信服地表明成为经营者是前卫艺术家的使命。<br>　　——《出版周刊》<br><br>　　引人入胜，百读不厌。<br>　　——Christopher Lehmann-Haupt《纽约时报》

　　当然是印象派（Impressionist）实现了突破。正如西塞尔（Cynthia）和哈利生·怀特（Harrison White）在大约30年前所暗示的，印象派并没有照搬学院的美学规范来创造艺术。如果他们只是那样做的话，那么很可能在19世纪70年代他们仍旧名不见经传。印象派的成功是建立在一个更非同寻常、更复杂的成就的基础之上。通过将他们的新美学与正在确立中的商业和评论体系联系起来以支持他们的艺术，他们不仅开创了印象派运动，而且为后继的现代运动奠定了基础，而这场运动将支配整个20世纪的艺术。<br>　　这样的一个十分重要的目标不是一蹴而就的，它的实现耗费了许多年。因此，不足为怪的是，直到19世纪，评论界的一点儿赞扬之声和并不太稳定的财政担保就能够使印象派们满心欢喜。然而，下这样的结论是错误的，即许多印象派艺术家没有追求金钱和对他们艺术作品的广泛赞扬。比如，雷诺阿（Renoir）就宣称：“只有一个指示器显示油画的价值，那就是销售室。”特别是他和莫奈（Monet）一前一后机敏地确立了他们的声望。<br>　　到19世纪90年代在印象主义者和他们主要的经销商保罗·迪朗一吕埃尔（Paul Durand-Ruel）的共同努力下，一个收藏家和评论家的世界性网络已经牢固地建立了起来，它在随后的岁月中为印象派画家们带来了可观的财富和无数的美誉。这种成功使得莫奈在吉维尼（Givemy）拥有了一个幽僻的大花园，其中很多植物继而又成为他后期许多油画的主题。雷诺阿居住在法国南部的一一幢房子里——克雷特庄园（Les Collettes），有几亩果园环抱着它。莫奈和雷诺阿就是在这样庄严、气派的环境中接见慕名而来的人。<br>　　……

原作者中文版序<br>致谢<br>导言<br>第一章“熊皮”<br>第二章联合，我们将坚不可摧<br>第三章摩登时代<br>第四章青春的永恒化身<br>第五章嫉妒丛林的领主<br>结论<br>注释<br>索引