岳敏君以近似商业广告的简单画法和通俗色彩，反复描绘摆弄出各种怪异可笑的动作和嬉皮笑脸表情的人物，将波普、招贴艺术的符号性和艳俗情调发挥到极致。杨少斌是“政治波普”画家中充满矛盾的一个。闫平身为女性画家，天性中具有直觉的细腻和敏感，对色彩偏爱，关注生命状态和自身情感。一种精致的颓废蕴含在崔国泰的画作中，黑与白的色彩仿佛更具有精神性。

    我们对生活方式的选择，我们对探索个人创作灵感的需要，使得我们被归置于社会的边缘，在这样的前提下，我们的存在永远都不会是完全快乐的……
    ——岳敏君
    不管艺术对社会采取批判、歌颂还是注视的态度，都只能反映普遍性的态度。我要选择更极端的方式，往内心挖掘，挖掘出一些我自己都不知道的因素，寻找一种陌生而不带普遍意义的个人化特质。
    ——杨少斌
    每一幅画都是琐碎生活的影子，是我的日记。日记里写着我的秘密，我用自己的色彩符号叙述着我的快乐和悲伤。
    ——闫平
    世上只有画画这件事能让我干一辈子！
    ——崔国泰

    当杨少斌决定与“长征计划”合作，开始做煤矿项目时，中国的当代艺术正在进入·个急剧膨胀的狂热时期，各种资本的聚集和拥入，对包括艺术家在内的各方群体带来很大冲击。而此时的杨少斌早已走出了“圆明园时代”的困厄状态，参加了包括威尼斯双年展在内的一系列国际展览，作为“后八九”的代表之一，其作品在学术和商业上都非常成功。
    .在这种背景下，除去官方渠道的艺术创作，在当代艺术的圈子内，现实主义及与之相伴的一整套创作方法似乎正在逐渐远离和淡出人们的视野。以架上绘画为代表的创作形式与几十年前的中国已经完全不同，强调田野考察和现场写生的现实主义感受和创作的模式，如今基本上只有在院校的学生那里还能看到，大部分已经功成名就的当代艺术家都选择在自己的工作室里对照各种文本和图像进行工作，杨少斌也不例外。他的“红色暴力”和“国际政治”系列基本上也都是依照文本和图像来创作的，技法和图式上都形成和保持一套具有自身明显特色的风格。这些已然带有符号性的因素，对于许多成功的艺术家而言是某种保障，在文化和商业资本的双重压力下处乱不惊。

岳敏君
身体的逃离与意识的寻找——岳敏君·杨卫对话录
散点岳敏君一岳敏君艺术进程述评
岳敏君：千万级“修炼”记

杨少斌
杨少斌：逆势而上，从容转身
杨少斌：“后视”并非“盲区”
杨少斌笔记本中的关键词——“长征计划”工作组
对“×－后视盲区”的一种文本解读

闫平
闫平：像艺术家-样生活
闫平：温婉的坚强，简化的张力
吞吐生命

崔国泰
崔国泰：缅怀被忽略与被毁灭的
崔国泰：严肃而高雅的怀旧
崔国泰：锈永未眠