胡辛，原名胡清。1945年5月生，江西南昌人，祖籍安徽黄山太平，中国作家。江西省人民政府参事、：南昌大学影视艺术研究中心主任、中文系教授。广播电视艺术学、现当代文学硕士生导师。自1994年起享受国务院政府特殊津贴。1983年以处女作《四个四十岁的女人》荣获全国优秀短篇小说奖，即被改编成电影和电视剧，后一发不可收，涉小说、传记、影视文学、散文随笔和理论研究等多种形式。至今已出版书38本，发表论文百余篇，编导影视作品17部94集。三部传记在海峡两岸出版，在世界华人区中有较大的影响。2005年被评为当代中国十大优秀传记作家，三次蝉联中国女性文学奖，多次获各类影视奖。其作品被翻译成英文、日文，多次随中国作家代表固出访美国、马来西亚、捷克，并随中国美术家代表团出访埃及。作为一个充满生命活力和思想智慧的学者型作家，胡辛以独立的女性意识、深厚的文化底蕴、丰富的人生经验和富有激情的艺术顿悟创造了真诚、鲜活的人间情致和灵活不拘的艺术表达形式。
    
    何静，南昌大学影视艺术研究中心副研究员、、已出版论著《多元语境下的叙事变奏》，曾参与撰写论著《百年回眸》。在中文核心期刊及省级刊物发表《性别视角中的看与被看的风景》、《细雨的呼喊》等论文20余篇，其中，论文《日韩偶像剧叙事元素论析——兼评24集校园青春剧》荣获第七届中国金鹰电视艺术论文评选评论类三等奖，论著《胡辛笔墨声画创作论》获江西省高校社科优秀成果三等奖，作为胡辛教授牵头的课题组骨干五次获得江西省优秀教学成果奖，作为主创之一参与24集校园青春剧《聚沙》、8集校园青春剧《沙之舞》的创制。

    漫漫几千年的历史，是男性的历史，然而，却始终有一种声音、一种书写，哪怕微弱，哪怕淡薄乃至断断续续，却千真万确地记录着女性无奈的生存和抗争。女性写作如同细雨，在男人为中心的历史长河中实在难以搅起惊涛骇浪，可是，文字细雨的呼喊毕竟洞穿了几千年女性的缄默和男性的一言堂局面。

    二 元叙事与女性写作
    中国现代女作家丁玲，83岁的生命史镶嵌进中国革命中国政治跌宕起伏的历程之中，曾屡次成为风口浪尖上的“新闻人物”，尝尽苦辣酸甜；但偏偏正是她，始终在双目之外还睁着第三只眼，对女性生存境况之艰难分外清醒，并不忘大声疾呼。当然，她的元叙事作品却也是不容忽视轻视的。丁玲“以第一个革命女作家的姿态，打破了冰心、庐隐等因思想创作上的停滞所带来的沉寂。”
    20世纪中国历史风云在丁玲的身心镌刻下深深的烙印。丁玲（1904-1986）是“湖南临澧人，原名蒋冰之，母姓丁，笔名随母姓。”丁玲四岁不到时父亲去世，母亲自强不息，竟考上了常德女子师范学校，与向警予是好友；丁玲也认识毛泽东夫人杨开慧。1921年丁玲闯荡上海，进了共产党最早创办的第一所平民女校，后又经瞿秋白介绍进了上海大学中国文学系学习。再离上海去北京，做了一个半流浪性质的“公寓大学生”，沉浸在梦醒了无路可走的彷徨和痛苦之中。1927年丁玲在寂寞和痛苦中开始了小说创作，处女作《梦珂》和成名作《莎菲女士的日记》抒发的不仅是“五四”落潮之后时代的痛苦和求索者的痛苦，而且是石破天惊的女性意识高扬之作。
    丁玲在《一个真实人的一生》说：“1927年大革命失败后，国民党反动派的大屠杀，不能不让我进一步思考，中国的出路在哪里？人民的出路在哪里？我很自然地站在人民一边，我的思想日益左倾。”
    1930年2月中国左翼作家联盟成立，同年，丁玲加入中国左翼作家联盟。
    1931年2月，胡也频等左联战土被国民党逮捕并遭杀害。
    1932年胡也频等遇害一周年之际，丁玲成为中国共产党党员。1932年7月，她主编的《北斗》杂志被国民党勒令停刊，她转任左联党团书记。
    1933年5月，丁玲、冯达被国民党“蓝衣社”绑架囚禁于南京道署街132号特工总部。是年冬把两人转到莫干山，随后又解回南京囚禁于曹公馆，1934年4月搬出曹公馆，1935年春又把她转移到南京郊外苜蓿园。
    ……

绪论 中国女性文学纵览
第一节 中国女性文学溯源与寻踪
一 女性文学的命名
二 茫茫源头的叹息
三 历代女性作家寻踪
第二节 浮出历史地表
一 第一代：事业·爱情姐妹情
二 第二代：女人别样的“生死场”
三 第三代：还原写“原生态”女人
第三节 潮流：起落间的迷茫与执著
一 艰难的抉择
二 云端的翱翔
三 迷惘中的执著
四 个人化的写作

第一章 嵌进空白之页的女性写作
第一节 笔的阳性代指与女性的空白之页
一 神圣的塔与进攻的笔
二 斑斑血迹与千古贞操
第二节 元叙事与钢戟般的女性写作
一 女人心与男子气
二 元叙事与女性写作
三 战火中的青春记录

第二章 母系史的寻找与重构
第一节 女性历史的追根溯源
一 窑门的女性图腾
二 额尔古纳河的百年沧桑
第二节 对大历史的一种改写
一 从莽原到弄堂的寻根
二 回归温厚苍然的塬
第三节 妇女必须把自己写进历史本文
一 浸淫女性血泪的呼兰河
二 万物开花中的妇女闲聊

第三章 虚构与纪实中的亚当与夏娃
第一节 女人与男人不一样
一 隔着性沟看“爱情”
二 丁玲的“我心依旧”
第二节 女人的天空是低的
一 无边落木萧萧下
二 白薇的悲剧生涯
三 米尼自找的错误
第三节 女人的戒指 男人的圈套
一 从《象牙戒指》到《色·戒》
二 或白或红你只是玫瑰
第四节 欲说还休：忘了不能忘记的爱
一 “无字” 的结局
二 “请让我过去吧”

第四章 婚姻是女人最大的事业
第一节 女性的奥秘
一 贝蒂·弗里丹的洞察
二 永远的“洛绮思问题”
三 蔷薇雨里女人到中年
第二节 婚姻是女人最深的伤痛
一 没有鱼更没有熊掌
二 走出绣房走不出厨房
第三节 热闹深邃处的荒凉
一 螺旋式前行
二 60年的轮回
三 回归平常人家

第五章 女性谱系和母女关系的新建构
第一节 女儿性、母性与妻性
……
第六章 方舟承载的姐妹情谊
第七章 让人们听到你的身体
第八章 审丑：从内容到形式的另一种叛逆
第九章 中国电影中的女性与女性电影
后记