陈世雄，1944年生。厦门大学戏剧戏曲学专业教授、博士生导师。先后赴列宁格勒大学、香港中文大学、莫斯科文化大学、俄罗斯人民友谊大学，台湾政治大学等多所著名大学访问、讲学。中央戏剧学院特聘学术评审专家、北京大学戏剧研究所学术委员会成员。已出版学术专著《西方现代剧作戏剧性研究》、《苏联当代戏剧研究》、《现代欧美戏剧史》、《戏剧思维》（获首届国家社会科学基金项目优秀成果三等奖）、《20世纪西方戏剧思潮》（与周宁合著）、《三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》。此外有译著和散文集出版。多次获曹禺戏剧奖、田汉戏剧奖评论奖、福建省社会科学优秀成果奖和各种全国性学会奖。

上编  戏剧思维的发生与形成
第一章  戏剧思维：反映与创造
一  “戏剧思维”概念的提出
二  对“戏剧思维”概念的理解
三  反映与创造
四  关于反映论的两点余论
第二章  从巫术模仿到角色扮演
一  巫术性模仿与非巫术性模仿
二  戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟
三  巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制
第三章  宗教思维与戏剧思维
一  神的拟人化与宗教戏剧的形成
二  宗教思维对戏剧思维的影响
三  宗教影响的衰退与回潮

中编  戏剧思维的方式与定势
第四章  戏剧思维的三种基本方式
一  说明性的方式
二  直接表现的方式
三  程式化的方式
第五章  两种戏剧性
一  “两种戏剧性”的提法
二  内心活动的戏剧性
三  外部行动的戏剧性
四  产生两种戏剧性的机制
五  两种不同的审美感受
第六章  戏剧思维与场面综合
一  场面综合中的双向运动
二  从本事到情节
三  戏曲中的场面综合
第七章  戏剧思维与情节借用
一  借用说辨析
二  戏剧情节的借用及其历史演变
三  戏剧情节借用的几种类型
四  情节的借用在戏剧思维中的功能与机制
第八章  历史剧的思维方式
一  从历史剧的兴衰说起
二  隐喻式思维与陌生化
三  徘徊于历史真实与艺术虚构之间
第九章  悲剧、喜剧与思维定势
一  中国戏曲悲剧及其思维定势
二  现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧”
三  “悲剧衰亡”之谜

下编  戏剧思维的当代特征
第十章  科学思维对现代戏剧思维的影响
一  科学实验方法与左拉的自然主义
二  相对论与皮兰德娄的“戏中戏”
三  现代因果观与布莱希特的开放式思维
四  科学思维的悖论与戏剧思维的悖论
第十一章  哲学思维对现代戏剧思维的影响
一  现代西方戏剧的哲理化趋势
二  哲学思维对现代戏剧思维内容的影响
三  哲学思维对现代戏剧思维方式的影响
第十二章  电影思维与戏剧思维
一  电影思维与戏剧思维的区别
二  电影思维与戏剧思维的共性
三  在更高层次上的互相渗透
第十三章  原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧
一  原始戏剧思维
二  希腊方式
三  向原始方式的回归
附文四篇
附文一  人的异化与现代西方戏剧的发展
附文二  布莱希特的真实观
附文三  本雅明美学与布莱希特戏剧
附文四  木偶艺术论纲