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书       名 :
著       者 :
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文献来源:
出版时间 :
装饰图形创意设计
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787122149190
  • 作      者:
    徐舫编著
  • 出 版 社 :
    化学工业出版社
  • 出版日期:
    2012
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编辑推荐
  

    《艺术设计新视点丛书:装饰图形创意设计》是江苏省艺术学优势学科建设项目成果。
      《艺术设计新视点丛书:装饰图形创意设计》打破了长久以来设计类图书“先理论讲授,后示范作业”的陈旧模式,延伸设计教材中理论内容与设计实务的可操作性。
      加入大量课题案例,以强调对学生艺术设计专业入门思维的启发和拓展。

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作者简介
    徐舫,苏州大学艺术学院讲师,近十几年主要从事染织艺术设计专业课程的教学与研究。
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内容介绍
     《艺术设计新视点丛书:装饰图形创意设计》前半部分系统地阐述了图形设计的基础知识,形式美法则的运用等:后半部分重点分析了创意思维的方法,结合装饰图形设计实例、设计课题、教师示范等,系统地论述了装饰图形设计的各种创意设计方法,列出大量作品,旨在强调装饰图形设计的原创性、设计过程、创意设计思维等。本书强调了想象力、创造力、图形设计的灵感来源、设计过程,以及如何学习众多优秀设计师这些因素在图形设计中的重要性。《艺术设计新视点丛书:装饰图形创意设计》可作为各艺术设计院校师生的教学用书,也可为艺术设计领域的专业人员提供参考。
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精彩书摘
    第三章创造性思维
    第一节创造性思维的建立
    一、概念的产生
    人的认识随着时代的发展、文明的进步而发生着变化。艺术设计也是如此。艺术设计教
    育的目的是培养具有创新精神和实践能力,能满足社会需要的复合型设计人才。随着现代社会的快速发展,大众的审美情趣、视觉品味等呈现个体化和多样化,使设计教育的重点除了在技术方面的训练外,必须重视培养学生的创造性思维。创意是感性成分较多的思维活动,在艺术中也常被称作灵感。
    对于装饰图形创意设计来说,思想方法和设计方法无疑是极为重要的,但从完整的设计过程看,是否善于思考,是否能从感性的认知跨越到概念的认知,从而具有不断发现新问题、解决新问题的能力,则更为重要,这就取决于设计者创造性思维的水平。在人类各种思维中,对于解决问题最具有主动性和创造性的,就是用创造性思维,也就是用创造性方法解决问题的思维方式。可见,创造性思维是主动积极解决问题,寻找答案,并具有独创性的思维方式,它不但对于设计的结果有极大的影响,而且,首先反映在不同的设计思想和设计过程中。
    二、思维的方式
    当人们观察事物时,也就是心理学中所说的当人们知觉事物的直观形象时,就会在人与被感知对象的特征之间建立起相应的联系。人们生活在一个色彩缤纷的世界里,人与事物之间有着丰富多彩、错综复杂的联系。这种关系犹如一个纵横交错的生活网络,在这个网络中的人存在于某一个固定的位置,与网络中众多的事和物相互关联、相互作用,在多数情况下容易形成较为固定的感觉、认知、评价。这种形成习惯的认识有时会影响人们发现事物、观察事物、认识事物能力的提高。从事艺术设计工作的人,必须拥有比常人更为敏锐的观察能力,能注意到到别人所忽视的事物,有较强的前瞻性。每个人对生活的认识和见解都不一样,对事物的观察和分析能力也因人而异。对同一事物,有的人熟视无睹;有的人则善于观察,勤于动脑,常常能敏锐地捕捉到事物转瞬即逝的闪光点,从中找到创作的灵感,激发出独特的创意。
    设计思想是指一种观念,也是设计师的世界观,是设计过程的出发点和指导思想。它在任何时代都暗示着“怎样的设计才是合理的和美的”这一命题,并从宏观上控制着设计师在寻找最佳方案时的思维方法。因此,它可以成为墨守成规者的羁绊,也可以成为创造革新者的动力。古往今来形形色色的设计,从现象看,似乎是设计师各显神通的结果,难有规律可循。但类比各种设计的指导思想,还是可以找到不同类型的共同特征。
    1.模仿式
    人是思维活动的主体,在人与自然的反复接触中,由于对自然界各种物质和现象产生迷惘、惊奇、赞叹等一系列心理反应,遂产生模仿的愿望,不自觉地表现出对自然之美的追求。人类对自然形象的模仿,典型的是以绘画的形式将自然景物记录下来,以表达人类自身的思维方式和情感,其表现形式多为刻绘在岩石或洞穴内的岩壁画。在这些远古艺术杰作中,许多作品都是对自然界中的人物、动物、植物以及生活场景等的直接记录和描绘。例如,贵州平寨岩画中的太阳、鱼、蛇,甘肃黑山岩画中的狩猎场面,内蒙古狼山岩画中的鹿等,都较为真实地反映了自然景物,表现出原始人的视觉艺术思维方式和创作手法。
    模仿是一种最古老、生命力最强的设计思想,是人类最早的创造方式,可以说是创造的摇篮。模仿型设计是从模仿自然开始的,从发生学看,它是原始社会依赖自然的经济形式的衍生物。人类曾有一个使用天然工具的时期,当直接依靠双手和天然工具已不符需求时,不得不创造了“人造工具”。这些人造工具具有与自然物(如尖锐的兽爪、牙,锋利的蚌壳等)相似,但具有更为有效、更为持久的功能,这与当时的思维水平是相一致的。
    人类在发现和利用自然并改造自然的过程中,也创造了人自己,特别是高度发达的大脑和自由的手,从而又进一步在更高层次上改造和利用自然,模仿的水平也逐渐提高。手工业时代创造的许多手工工具和用具,虽然利用了简单的机械原理,但功能与人手的功能十分相
    似(图3-1),多数至今还在使用,这一例子生动地反映了模仿型设计思想的顽强生命力。在高科技时代,人的模仿水平又有了长足的进步,直至模仿人脑智能的计算机以及机器人的出现,人们还是没有完全摆脱模仿的设计思想。
    功能的模仿必然带来形式上的模仿,以大自然为主要源泉的装饰美术更是如此。古埃及的装饰图形多见纸草和睡莲(图3-2),古希腊则常用百合花和棕榈叶,这和他们生息繁衍的自然环境是难以分开的。
    无论从功能性还是装饰性看,模仿式设计思想并不是自然主义的,包含着创造性思维“举一反三”的素质,是创造性的初级形式。人类之初创造人造工具的伟大业绩,都是一系列以自然和现实为启示的设计。在功能方面,从雷鸣闪电到发电机的发明,从镭的发现到原子裂变的利用,其创造性的意义是不言自明的。在形式方面,从纸草到埃及神殿的雄伟柱廊,从飞禽走兽到希腊神话的牧神“潘”,内在规律、秩序感和人格的渗透,处处表现出超现实的理想(图3-3、图3-4)。总之,模仿式设计思想是排斥栩栩如生、重复自然的创造性设计思想。它虽然不是人类创造性的全部,但却是开端和基础。
    ……
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目录
第一章 装饰图形设计基础
第一节 装饰图形基本概念
一、装饰
二、装饰图形
第二节 装饰图形的形态特征及类型
一、形态
二、装饰图形的形态类型
第三节 装饰图形的基本构成元素及基本构成方法
一、装饰图形构成要素--点、线、面
二、装饰图形的基本构成方法
第四节 形式美法则

第二章 装饰色彩设计基础
第一节 色彩设计基础知识
一、色彩概述
二、色彩的基本概念
三、共同的色彩心理感应
四、各种色彩的性格与表现力
第二节 色彩构成
一、以明度变化为基础的构成
二、以色相变化为基础的构成
三、秩序调和构成
四、纯度构成
五、色彩空间混合

第三章  创造性思维
第一节 创造性思维的建立
一、概念的产生
二、思维的方式
第二节 创造性思维的方法
一、创造性思维方法概述
二、影响图形创意思维的因素
三、国外优秀装饰图形创意设计欣赏
四、创意思维训练学生作品

第四章 装饰图形创意设计课题训练
第一节 装饰图形创意设计思维的课题训练
课题训练1:形的替代设计
课题训练2:形的渐变设计
课题训练3:异质同构设计
课题训练4:图底互换设计
课题训练5:空间延伸设计
课题训练6:形的联想设计
课题训练7:图形表意设计
课题训练8:重复与近似设计
课题训练9:渐变与放射设计
课题训练10:特异与对比设计
课题训练11:装饰图形创意设计拓展应用设计
第二节 装饰图形创意设计灵感的把握及延伸课题训练
第三节 学习和借鉴他人装饰图形设计方法的课题训练

参考文献
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